部分回应《声优与歌手2》
水樹奈々水树啊~~~不记得多少次在多少场合说了她多少好话，实在是觉得她的实力没有得到应有的肯定。林原和椎名确实都和她有相似之处，林原的歌曲也以快歌居多，而椎名则是第一个登上武道馆舞台的声优，水树目前的状况，和椎名更为契合一些，然而水树本人似乎并没有放弃声优改行唱歌的意思，她一再坚持声优才是自己的本行并通过各种角色来磨练多变的声线，完全是奔着林原的目标而去的。关于水树，可说的满多的，不止一次地长篇大论过，大抵也是从声优与歌手两方面吧。
关于水树的配音，多变是毋庸质疑的，《美少女梦工场4》和《武器种族传说》两部作品已经很能说明问题了，这次想着意来说说水树的loli声。提起loli式的声音，似乎总是让人想到“装可爱”、“做作”等字眼，和“实力”这两个字完全扯不上关系，然而我要说的是能够配出可爱而不腻人的loli声音也是一种实力。在《秋之回忆2》这部水树的成名作里第一次听到了水树的loli声，当时并不是特别喜欢，那时的水树，声音过于甜腻了，“做作”的感觉还很明显（那时真正中意的是千叶的配音）。然而在《捉鬼天狗帮》里再次听到水树的声音的时候，彻底爱上了，水树的声音那么地纯，让人想抱住好好地亲个够（是角色不是水树，大家不要误会），一下子成为了继日高、川澄之后第三个让我喜欢上的“白色系”少女声音（这都是什么自造词啊？！）。后来，在《美少女梦工场4》里，水树挑战从4岁到18岁的三段跨度，完成得非常出色，而4岁时的loli声音更是乖巧得让人从心眼里喜欢。水树的loli声音甜而不腻，让人联想到粉白色的棉花糖，这样的loli声音，难道不是一种实力么？
关于水树的演唱，褒扬之词颇多，而连续两年的武道馆个唱更肯定了水树的舞台表现力，让她成为一名属于舞台而非录音棚的歌手。说水树的歌曲风格单一，虽属事实，但我并不觉得这是缺点（林原的歌曲风格也很单一啊，怎么都没有人说呢）。哪个歌手没有自己的风格，只看风格适不适合歌手。水树的声线很有爆发力，快歌正是适合她的歌曲类型。看看专辑的制作人名单就会发现，为水树写歌的和为奥井雅美写歌的是一帮人，因此歌曲偏摇滚也就不难理解了。当然从另一方面来讲，快歌确实不如慢歌耐听，像水树的歌，最喜欢始终不是那些单曲，而是那首《宝物》，配合歌词更是让人感动。
无论是作为一名声优，还是作为一名歌手，水树都是很具实力的，然而似乎又总感觉欠缺点什么，因为无论是配音还是唱歌，水树都缺乏一个代表作品，那种一提大家都知道的作品。总之，水树还年轻，她还有很多机会，相信总有一天，她的实力会得到充分的肯定的。
千葉紗子第一次见到千叶的名字是在《彼男彼女》里，千叶的角色是个很中性的男人婆，本来是有些发挥空间的，偏偏动画卡在她开始谈恋爱的时候结束了，硬是把她展现实力的机会生生掐掉了。再次见到千叶就是在《秋之回忆2》里了，一下子就被她的配音吸引住了，看似冷若冰霜却又敏感细腻，几乎是所有女主角里最平凡的一个故事，却成了最让我感动的一个故事，而这种寡言少语的角色也是个人感觉最适合千叶的一类角色。
栗林演唱的《圣枪修女》的OP实在是太耀眼了，以至于让我在剧情进行到一半之前都楞是没注意到千叶演唱的ED，及至终于注意到了那首淡得像白开水一样的ED，然后就深深地喜欢上了。梶浦的作品大多数色彩都很浓烈，然而这首《和孤独说再见》却很平淡，千叶的演唱和她在《秋之回忆2》里的表演一样，看似波澜不惊却又深情无限，静静地听着，眼泪会默默地流下来。因为这首歌，去找了千叶的专辑来听，感觉千叶的演唱朴素而扎实，没有一点卖弄，听起来舒服纯粹，让人有一种很平实的感动。
千叶现在的人气如日中天，却突然宣布不唱歌了，个人猜测很可能是因为梶浦腾不出档期来给她写歌，而她又不想随便更换制作人。其实我还满喜欢她们两人的合作的，梶浦给千叶写的歌和她的其他作品风格差满多的，这应该出于她作为动画音乐人和作为唱片制作人的不同考量而有意为之的区别。另外，个人非常不喜欢千叶的loli声音，扯得太高了，听着耳朵疼。
南里侑香南里的演唱实力是毋庸质疑的，她的高音带着一种很特别的哭腔，梶浦就曾经说过最喜欢她这一点，也因为她特有的哭腔，赋予了歌曲一种孤独而忧伤的意境，于是她化身为那个背起吉他独自踏上旅途的少女，于是她化身为那个为记忆碎片折磨的幻影。撇开其他因素不论，南里的声音是这几位年轻声优里我最喜欢的，那种声音的优质完全可以和岩男、坂本媲美。然而南里的状况又和岩男、坂本这些以歌唱出名的声优歌手有所不同，她和梶浦的合作关系实在太过密切。即使当年的坂本，无论多么倚赖菅野的指导，出版专辑仍然是用自己的名字，而南里却实实在在的把梶浦的名字冠到了自己名字的前面。即使出版了数张大受欢迎的单曲，即使终于出了专辑，但南里侑香的名下仍然是一无所获。南里对梶浦的依赖，远较当年的坂本之于菅野。换一种说法，今天有梶浦给她写歌，她能够红起来，明天梶浦不给她写歌了，她是否还能继续唱下去便未可知了。
在配音方面，南里在《枪手女孩》里的表现还是满令人印象深刻的，毕竟这种富于悲剧性的角色本身就有很多可以琢磨的东西。然而除了这一部作品以外，南里就没什么让人能记住的角色了。南里本人可能是更想向歌唱方面发展吧，然而她的歌唱道路上却竖着梶浦这块大石头，那可真是成也梶浦败也梶浦啊……
折笠富美子对于折笠的配音，似乎褒扬之声满多的。确实，折笠的配音很扎实，整体水准都很高。《最终兵器彼女》里的黑暗绝望，《草莓棉花糖》里的可爱搞笑，《千年女优》里的深沉伤感，每一种折笠都表现得非常到位，关于这一点，其实一直觉得她和桑岛有些相似。
要想成为一名出色的声优歌手，找到一个出色的制作人是很重要的。上野的音乐不是不好，但终究还是缺乏流行性。折笠的两张专辑都做得非常精致，完全不是那种“一窝蜂”地糊弄出来的，那种女性的细腻，听起来非常舒服。新专辑《花》我很喜欢，如果说第一张《月》里的折笠是忧伤的，那么这张《花》里的折笠则是欢快的，加上上野式的对自然的关注，使得这张专辑听起来竟有一种心旷神怡的感觉。
折笠的重心很显然还是在配音方面的，而歌唱方面，保持与上野的合作也未尝不是好事，毕竟上野的音乐质量还是非常有保障的，相对较慢的发片速度也可以保证折笠在配音方面的工作。总体来说，折笠真的和桑岛有很多相似之处，桑岛唯一的那张专辑也非常不流行（桑岛的专辑确实只有一张，另三张确实都是精选的说）。
田中理恵PP的田中JJ啊……我特想帮她说句公道话，我觉得JJ的配音还是有一定实力的。似乎大多数人都是通过《高达》认识田中的，喜欢田中或讨厌田中也都是因为女神，然而撇开《高达》不谈，我认为田中的配音还是很出色的。两部作品，《人形电脑天使心》和《爆裂天使》，听听这两部作品里田中的声音，听过之后，我想说的只有田中并不是个花瓶。
歌唱方面我不想说什么，田中的歌我没一首喜欢的……
野川さくら虽然野川除了一部《初音岛》，几乎完全没有可以让人想起的配音作品，但是JJ的歌却多得惊人。然而如果只是多，我也决不会特意把她挑出来讲一堆废话。野川的歌虽然数量众多，但是并不代表粗制滥造，这一切都要归功于野川的唱片制作人——影山大叔。印象里的影山应该是特“摇滚青年”那一类的，突然有一天发现他竟然成了一个某人的唱片制作人，心里算算，也是，人家现在也“大叔”级，做做制作人也是应该的，再后来，在TV节目上见到影山本人，竟是那么一个和蔼搞笑的大叔，我彻底傻掉了……
跑题了，怎么由野川JJ扯到影山大叔去了？！回来说野川的歌。数年前第一次听到了《U·LA·RA》这张专辑，当时就挺喜欢，整张唱片风格很清新，以少女的心事为主，但是其中又有像《万里之途》这样的严肃作品，还有和影山合唱的激情之作《爱的风暴》，很好听的一张专辑。新专辑，可能因为有新的制作人的加入，有些人不太喜欢，我个人是很喜欢的，整张专辑听起来有一种透明感，而由影山负责制作的几首歌又有一种浓浓的怀旧味道，总之还是满耐听的。
虽然野川在配音方面乏善可陈，但是JJ的歌还是很推荐的。最后八卦一句，野川JJ似乎应该考虑一下减肥的问题（八卦是罪）。
清水愛早在《秋之回忆》的演唱会上，我就被清水JJ吓到的，跑调跑得也太——实在是基本我就听不出什么调来（宫村的调也跑得挺让我难受的）。看到清水出唱片时实在是有些惊讶的，JJ确实长得很可爱，可是我记忆里徘徊的全都是JJ在演唱会上不成曲调的哼哼。我承认我是被ALI PROJECT、畑亜貴、伊藤真澄这些名字唬住了，我想的是“根正了苗一定歪不了”，谁知道听过一遍以后，我就后悔了，我脑海里翻来覆去地就是一句话——她把这些歌给唱坏了……清水JJ的FANS拿砖头拍我吧，可是我不说真的很难受啊——清水唱歌走调，不是，不是走调，而是根本听不出调来！
以上。
最后附上以前写的看奈々演唱会的感想，算是再支持一下奈々吧。
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