欣赏古典音乐（广义的）已有，本想做一网站，没有时间，手头有一些当时的资料，没想到这里也有同好，就贴出来，权作抛砖引玉吧。
1、布鲁克纳
布鲁克纳（A.Brucker,1824-1896）生于奥地利，父亲是乡村教师兼教堂管风琴手。 他自幼
喜爱音乐，参加教堂唱诗班，从父亲学习小提琴和管风琴, １８３５年从维斯学习通奏低音写作
和管风琴演奏，１８３７-１８４１年在林茨近邻的圣弗洛里安修道院当唱诗班歌童， 熟悉了宗
教音乐和古典名著，开始尝试写作宗教合唱。１８４１年成为乡村教师， 但不间断地从师学习
音乐。１８５５年任林茨大教堂管风琴手的同时，通过函授和假期到维也纳面授，向著名的理论
家泽希特学习和声、对位，写作卡农、赋格。 1861-1863年从凯兹勒学习曲式学和管弦乐法，这
时才接触到李斯特、瓦格纳的音乐作品。他开始埋头创作，产生了《ｆ小调交响曲》《ｄ小调交
响曲》（均未出版）．３部弥撒曲和一些宗教合唱。他非常崇拜瓦格纳，１８６５年６月年去拜
洛伊特观看《特里斯但与伊索尔德》得以会见瓦格纳。他痛感需要有比林茨更广阔的音乐天地，
１８６８年去维也纳担任音乐学院通奏低音、对位法和管风琴教授，兼维也纳官廷教堂管风琴手，
自此定居该城。初到维也纳时，曾去英、法等国旅行演出，与弗朗克、圣－桑等法国管风琴家交
往，赢得了国际性的声誉。１８７１～１８７６年每年创作一部交响曲（从第一到第五），然而
演出次数不多，亦得不到好评。他将《降Ｅ大调第三交响曲》题赠给瓦格纳，被看成是瓦格纳的
信徒而不断受到评论家汉斯利克的攻击。他又是个神经质的人，非常计较旁人对他的态度，为取
得他人的认可，不断修改自己的作品。通过修改使他的创作有很大飞跃。１８８０- １８８７年
写了第六到第人交响曲和宗教合唱《感恩赞》。１８８７～１８９１年是第二个修改期，同时完
成宗教合唱《诗篇1 5 0》等。因健康恶化而未完成他的第九交响曲。与此同时，１８７５-１８
９４年任维也纳大学和声及对位教授，曾给马勒等作曲家很大影响。
布鲁克纳的创作量超过100余首，大量是小型宗教合唱，创作的中心是９部交响曲和大型宗教
合唱。他的交响曲扎根于传统土壤，并深受贝多芬、舒伯特及瓦格纳影响。
从贝多芬学得大型交响曲的结构特征，特别是那种始于朦胧不清，结束于精神振奋、情绪高
昂。从舒伯特学得写作气息悠长并带民歌风格的旋律，以及在展开段中作模进反复。瓦格纳的影
响则反映在采用大型管弦乐队，运用半音体系的和声语汇。在第七到第九交响曲中都用了瓦格纳
大号（专为用于《尼伯龙根的指环》而制造的一种铜管乐器，音色介于圆号与大号之朦胧间。从
第二交响曲开始,他的交响曲结构都有一种共同的格式， 以《降Ｂ大调第四交响曲》为例，奏鸣
曲式结构的第一乐章由弦乐器轻柔朦胧的颤音开始，主题从中脱颖而出，主题音调强调三和弦的
分解进行；连接部出现他最常用的节奏型：4/4拍子的前两拍为4分音符，后两拍组合成３连音；
副部主题优美如歌；结束部把呈示部的所有主题结合在一起。慢乐章像沉思冥想的宗教合唱。第
二乐章为谐谑曲，首尾两个部分沉重而有活力，可以听到猎人的号角和对大自然音响的描模；三
声中部有奥地利民间舞曲连德勒的因素。末乐章与第一乐章极其相似，有同样性质的旋律和节奏
型，因而有循环反复之感。最后出神秘狂喜的高潮结束。
附：丰辛年的一些音乐评论与介绍
布鲁克纳----《第八交响曲》
附：布鲁克纳（生平简介）
1 我一向遵守贝多芬的座右铭：“每日必写一行”，此外，还有一句令我赞叹的名言，那就是“死而后已”。在大音乐家之中，我认为虽到垂暮之年却依然挑起将残的生命之灯，从不放下作曲之笔，直至春蚕丝尽、被神召唤，壮烈地死去的布鲁克纳要比少年得志而又安享晚年的罗西尼那样的人更能引起我强烈的共鸣。安东·布鲁克纳属于那种所谓“大器晚成”的作曲家。当时的维也纳乐坛，分为瓦格纳派和勃拉姆斯派，布鲁克纳被视为瓦格纳派，于是被支持勃拉姆斯派的音乐评论家汉斯·利克选为攻击的目标。即便把他因此而付出的牺牲计算在内， 60岁才得到社会的承认，也未免太慢性于了。不过，他能如 此稳如泰山，也着实令人敬佩。和他的音乐一样，布鲁克纳 的性格也与日本人大相径庭，他无疑是个心胸开阔的人，所 以，当他于1884年9月4日动笔写下在他的交响乐中雄踞高峰的《第八交响曲》时，已经迎来他的60岁诞辰了。 和那些后半生活跃在维也纳的音乐家们一样，布鲁克纳 也是在远离维也纳的叫作安斯菲尔登的荒村里呱呱落地的。 他的生日是1824年9月4日。这个1824年，是贝多芬完成了《第九交响曲》的一年，在这年降生的布鲁克纳，后来居然和贝多芬一样也写了九部交响曲（如加入习作和《零号交 响曲》则为11部），并且成为伟大的交响乐作曲家，真有些 不可思议。 然而，他成为交响乐作曲家所经历的道路却是非常崎岖 而又漫长的。 布鲁克纳是奥地利一个乡村教师家庭11个男孩当中的 长子， 13岁时丧父，面临着一家离散的恶运。他当时已进入 变声期，但由于特殊的照顾，他被允许加入了附近的圣·弗 洛里安修道院的圣歌队。这件事决定了少年布鲁克纳的前途。 这位朝朝暮暮都被那庄严的大管风琴的琴声熏陶的少 年，暗下决心，一定要成为一名伟大的音乐家。 他离开圣歌队之后，担任代课教师。这期间，他珍惜寸 阴，努力学习，终于有了收获。不久就成为修道院的风琴师， 又回到修道院去了。但是，他并不因此而自满，他更加钻研 风琴演奏。32岁时，他击败了有力的竞争对手，坐上了林茨 人教堂风琴师的席位。 如果是普通人，达到如此境界也许满足了。但是，他对 音乐的追求更加强烈了。在林茨时，他每年都要去维也纳几 次，叩开维也纳音乐院著名教授泽希塔的屋门，向他学习音乐理论。 这位泽希塔教授就是舒柏特逝世之前，自叹对位法知识 贫乏而要去求教的人。布鲁克纳“贪婪”地向泽希塔教授学 习音乐理论。教授看到他在作曲法方面逐渐精通，有了长足 的进步，不禁为这位粗鲁的徒弟的才能和成长而欣慰。 布鲁克纳44岁时，恩师泽希塔逝世。不料想，维也纳音 乐院竟来聘请布鲁克纳接替教授来讲授音乐理论和风琴。由 于太出平意外，开始的时候他对此并不上心，因为他太喜爱 林茨大教堂的风琴了。 使布鲁克纳下决心抛弃林茨的风琴师席位移在维也纳的 是官廷指挥、维也纳音乐院董事约翰·海尔贝格。海尔贝格 和泽希塔都是很久以来就赏识布鲁克纳的才能的人，是毕生 多敌的布鲁克纳的为数不多的伙伴之一。· 在维也纳的布鲁克纳的名声并不算好，那是因为他根本 不会取悦世俗和阿贤奉承。他的心地纯净得像孩子，除了音 乐，他对一切都不感兴趣，平时连报纸也不看，世俗之事他 都漠然处之。而且，不仅他那北奥地利的乡音和粗陋的乡间 举止，使他遭到极大的轻葫，他对人情的怠慢几乎断送了他 的音乐生命。、 如前所述，当时的维也纳音乐界分为瓦格纳派和勃拉姆 斯派，完全处于对立状态。如果乖巧一点，就会不便自己陷 人尴尬的立场上去。但是，布鲁克纳根本没有这样的常识，他 在行为上毫不检点、毫无戒备。因为他向周围表白自己是瓦 格纳的崇拜者，于是，立刻遭到了反瓦格纳的汉斯·利克的攻击。 汉斯·利克曾经大言不惭他说过：“我要使谁灭亡，谁就 一定灭亡。”布鲁克纳成为他的攻击目标，遭到他无情的攻击， 简直是一场灾难。 他们说布鲁克纳是“一半天才、一半蠢才，满嘴胡言乱 语的音乐外行，像醉汉似地作曲”，横加指责。就连勃拉姆斯 那佯的人物也轻蔑他“完全没有内容，却写出庞大得惊人的 怪物似的交响曲，过一会儿就被忘掉了。” 然而，他的作品并没有过一会儿就被忘掉，而且，其中 的几部还凌驾于劲技姆斯之上。如果勃技姆斯得知，也许会 无地自容吧。 不过，是否“完全没有内容”姑且不论，勃拉姆斯批评 他的作品“怪物似的”却没有说错。 初次领略他的交响曲的人最头痛的就是庞大，最短的也 要足足一个小时，长的总在一个半小时。这部《第八交响 曲》也是如此。虽然后来出现了马勒那样创作大型乐曲的作 曲家，与之相比布鲁克纳的作品算不上太长；但在当时，的 确是令人感到大庞大了。再加上布鲁克纳的交响曲太平淡，恐 怕也是令人感到冗长的一个原因吧。 从前，因为布鲁克纳的交响曲太长，太典雅而疏远的人 居多。但是，那绝不是缺点，当人们一旦接受了他的交响曲 的悠力时，那冗长和典雅反而成为作曲家的一大优点了。 布鲁克纳不但是一位终生笃信教义的虔诚的天主教徒， 而且是一位热爱风琴音响、在风琴演奏中度过了许多日日夜夜的名师。在他的交响曲中全部贯穿着天主教的禁欲精神和 风琴的宏大而又浑厚的音色。而且，在他的交响乐的每一段 落里都能使人感受到布鲁克纳纯净无瑕的心灵。 欣赏布鲁克纳的交响曲时，还应该理解一点，那就是他 的交响曲的共通的形式，他的交响曲都以同样的形式创作出 来。第一乐章在令人联想到宇宙混沛初开的弦乐颤音（俗称 “原始雾”）中开始，最后是描绘宏伟的宇宙苍穹般的辉煌壮 丽的结束乐章。在这两个乐章之间，穿插着悲伤的柔板和强 烈地表现自然人布鲁克纳风貌的谐谑曲。这已成为布鲁克纳 的专利式的作曲结构。然而，当你仔细聆听时，你就会发现 每曲都有所不同，这是其他交响乐作曲家所没有的特点之一。 我们常常听到的布鲁克纳的《第四交响曲》（浪漫），是 他的最好的作品，其次是《第七交响曲》和《第九交响曲》。 至于这部《第八交响曲》，如前所述，是他于60岁生日时动 笔，历时3年于1887年8月10日完成的。布鲁克纳认为 《第八交响曲》最美，是他的得意之作。他的热烈的支持者作 曲家沃尔夫在给朋友的信中写道： “这是一部巨人创作的交响曲，在深邃的精神和丰富的想 象力这一点上，它超越了这位大师的其它任何一部交响曲”。 我也赞成认为《第八交响曲》是布鲁克纳交响曲中最杰、出的一部的见解。 然而，也有人对他的最后一部交响曲《第九交响曲》给与更高的评价。《第九交响曲》在思想深度上的确有所突破。 但是，《第八交响曲》在完整和优美方面是无可挑剔的，所以,我建议你还是先听《第八交响曲》。但是，现在我们听到的《第八交响曲》已不是根据前边 所说的1887年8月完成的总谱演奏的了。因为布鲁克纳是一位坚持对自己的作品严格要求的人，所以，一经别人指出缺点，他就一定要彻底修改，直至满意为止。因此，他的交响曲就有了几种版本，在演奏上造成很大困难。这部《第八交响曲》也是如此，所谓的“原版”，已是作者修改后的第二稿了。这部交响曲于1892年12月8日，在维也纳首演，大获成功。使用的是第二稿，指挥是里希塔、参加了当天演奏会 的布鲁克纳登上舞台，无数次地向狂热地鼓掌的观众致意。在 他死前4年，他才刚刚体会到了胜利的喜悦。简直令人难以相信，布鲁克纳这时才在维也纳获得了历史性的胜利。他在这时才在手中托起希望的桂冠。布鲁克纳的遗体遵照他生前的遗愿，装在豪华的金属棺 内，长眠在故乡安斯菲尔登的弗洛里安修道院地下。我于1979年夏天赴该修道院，在副院长的引导之下拜谒了那 灵枢。那里埋葬着修道院历代院长的遗体，布鲁克纳棺旁的墙壁上，埋葬着6千具骷髅，那里荡漾着异样的气氛。布鲁克纳的棺材安置在修道院的管风琴的正下方。对于生前酷爱管风琴音响的布鲁克纳来说，这是最理想的安息之地了。
