楼主好奇怪，最有代表性的几只都没听过却跑来讨论退步进步、高潮低潮的问题，未免太缺少说服力，要讨论至少也先把骡子上有的全集拖下来都听一遍再来耍，也比较说得过去些。主观些倒是没大碍，但没调查前就说些让人目瞪口呆的话就不太好了。
此外，说些我个人的看法。真正出色的配乐，不应该凌驾在作品之上，而应该如水浮船，将作品本身的魅力烘托出来。如果像狼雨或创圣那样让人觉得“啊，只记得那音乐很棒”的话，实际上从配乐的职能来说是失败的（当然，赶上扶不起的阿斗也只能说是衰）。
从这个标准来说，黑契的音乐是非常成功的。这动画在叙述节奏上很成问题（倒不是说不好），很多地方是靠了音乐在弥补不足，那些为不同场景和角色量身定做的音乐也恰倒好处地补完了导演无暇顾及的部分。
正是因为把个人风格隐藏了起来，一切以作品的表现为优先，所以才会使人在脱离动画单独听OST时产生“似乎平平无奇”的错觉。
而菅野之前的作品，虽然号称风格多样化，但实际上还是一耳朵就能听出鲜明的个人烙印。所以如果楼主真的有认真去听过她的所有作品，应该不难发现，从MACROSS到黑契，菅野只是变得更成熟了而已。
实际上川井在攻壳剧场里的水准，菅野并不是达不到，只是作为创作者而言，要收敛自己的诉求欲望而优先遵从作品的需要总是件困难的事。
最后忍不住跑题一句，说到及其强调个人风格，那位叫木尾浦的同志可真是几十年如一日毫无突破……囧。
