引用
这个说法不完全对。当时制作魔法老师的是xebec的二线公司XEBEC M2，而不是本家。虽然是二线，但是自己去找些动画来做做而不需要本家来插手也是可以的。宫崎なぎさ也没有百度说得那么糟糕，当年的妹妹公主 repure更是低成本高水准的典型（说起来大月俊伦也是这部的制作人）。也可能就是因为这样，妹妹公主之后，很多投资方就专门扔给她成本低、制作环境很严苛的要她做。05年的魔法老师就是如此，正所谓巧妇难为无米之炊，无论宫崎有多少本事，魔法老师都不是可以像妹妹公主那样用静帧和慢镜头、粗制的上色来表现的动画，就凭人气也不允许，没有意识到这一点是xebec的失误。在发现出了问题之后，xebec立刻换下宫崎，把制作室搬回本家，制作人员也大量换成本家的人。之后的作画水准虽然大幅度上升，再也没有之前混乱的场面发生，可是造成的恶劣影响已经不可避免了。
宫崎なぎさ在被撤下之后很长一段时间里受了很大的打击，后来监督的两部也都是低成本、小制作的动画，都没有收到什么好的回报。幸亏平时和她关系很好的监督、原画都有找她帮忙，不然真不知道她要怎么在舆论和业界的双重打击下过活了。
xebec m2 在08年的时候也被本家完全吸收，原来担任m2社长的本桥秀之也就此卸任告别xebec自寻出路去了。
大月俊伦的确是个值得一提的人，特别是90年代的动画，这个人的影响非常之大。比如eva、比如nadesico，背后都有这个人的影子（其实少女革命也是），和很多制作公司、监督、制作人都关系良好，又有商业眼光，林原惠美就是他发掘出来的。eva剧场版没做完就跑去上映，结果挨老东家东映的骂，开批评会的时候，庵野抖抖索索地不敢进门，还是大月站起来进去受罚的呢。大月是个很严苛的人，对时间和质量的要求很高，经他手的动画就算再怎么风评低，制作质量一般都不错。不知道这么一个人就怎么看上了xebec这个鸟公司（好吧，其实别看xebec现在这样，它也是拥有优良血统的龙之子传人啊），结果魔法老师就被xebec这么一鼓捣，变成黑历史了，大月脸上当然挂不住。starchild和xebec间发生了什么事不知道，不过佐藤龙雄在他自己的blog里公布了nadesico和宇宙的星路不会有续集的事也是发生在2005年8月，在魔法老师完结之后，不得不惹人遐想啊……其实在魔法老师之后，starchild还是和xebec合作了一部英雄时代，企划自然还是大月俊伦。
关于nadesico和宇宙的星路的续集，其实今年年初曾有消息说xebec已经在招募人员着手制作星路了，只是已经到年底了这消息还是没下文。再加上xebec现在算是完全被PIG吃掉了，未来会怎么样现在还不明朗。不过最近几年佐藤监督很是活跃，脱离了xebec之后的生活过得挺滋润，年初的时候还和大河内一起做了不部死后文。在死后文的访谈里提到过去的作品时，他还是很怀念的，毕竟星路和nadesico他都是花了大量的心血啊。只盼望着在我有生之年能看到nadesico的续集，然后把肉丝和小美请回来给我继续配明人和琉璃。我们能等，肉丝不能等啊，你看肉丝都叫自己“欧吉桑”了的说！TAT
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刚才又去翻了下资料，关于大月俊伦有些地方说的不是很对，魔法老师的问题我觉得starchild方面也有责任。大月这个人比较复杂，一方面给予创作方很大的自由，让他们可以随心所欲地做自己想做的东西，由此诞生了一批对90年代影响很大的个性动画，同时他又对时间日程要求很严苛，往往东西还没做完时间限制却到了，不得不把没做完的东西就交上去，导致了他手下有一大批作画崩坏、或者未完成的动画。同时作为投资方，还有收益方面的考虑，一方面给予自由空间，一方面又对制作的体制上纲上线，所以这个人可以说是毁誉参半吧。
对大月俊伦有兴趣的话可以看看小黑祐一郎写的《この人に話を聞きたい》，里面有一篇对他的访谈，虽然内容比较散，不过可以看到很多这个人的想法和业界的形态，毕竟大月俊伦是80年代到90年代这个过渡期中相当重要的一个人物。
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