[原创]GONZO在这个时候进中国不是抽风就是双方都有阴谋

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最初由 bonex 发布


蓝猫的盈利结果和实现方式，究竟哪个更重要？

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何况那个运营方式只是我们这群人看不惯而已。

观众要考虑它的盈利方式干什么？[/han]

中国电视剧和中国电影从来没有将自己盈利方式作为卖点，观众只要考虑播放内容就好
到动画这块却要求观众和制作方共同探索求存道路
难道要观众不看动画内容看企业财政报表？

十年如一日让一只猫霸占不多的动画播放时间已经上升到精神虐待的程度了
何况为了这只猫以及它的猫子猫孙还要搞出限制国外动画的阴招
巴不得这只猫不得好死的应该不是我一个人吧？
让动画制作方与观众站在敌对立场上是中国动画的健康发展模式？

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最初由 bonex 发布


国内对宅的定义貌似也不是太清楚的，沉迷在网游里啃老和NEET ？

水墨动画是难做，如果用传统的手绘真是难以想象的巨大难度。
不过如果能有KOEI三国XI的OP里面那种水墨风格，我也就认了。
我是很看好水墨风的动画的，真能做的好不见得这里没人买账。

靠水墨风也有挽救不了的事务，诸如疲软的大神……

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《血狮》一直是让我摸不透的一个游戏。不可否认，这是一款质量不佳的烂游戏，然而就是这个游戏，却在其首发前创造了4万多套的惊人定货量，而到了上市的时候扣去玩家们退回来的产品，《血狮》的销售量居然达到了1万8千套，这是一个在现在也非常了不起的数字。然而在当时一片的骂声中，这些成绩更是一张让人记恨的罪状，同时，《血狮》这个名字没有随着时间的推移被淡忘，在无数玩家的提及国产游戏的时候，大家总不忘《血狮》给他们带来的伤害。

话说回来。

只要GONZO上海社的动画能以中国为市场或者市场之一，那么便可承认他是国产动画了。

日本动画业对中国动画业的最大威胁是只图个奶粉钱就击垮整个产业，进入中国市场以图发展的，大欢迎哪。

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水墨动画对作画人员有极高的要求，且创作空间狭窄，若无法保障对口人才的可持续成长，缺乏市场支撑的水墨动画很难在沙龙之外的领域存活。

国内对宅的定义貌似也不是太清楚的，沉迷在网游里啃老和NEET ？

水墨动画是难做，如果用传统的手绘真是难以想象的巨大难度。
不过如果能有KOEI三国XI的OP里面那种水墨风格，我也就认了。
我是很看好水墨风的动画的，真能做的好不见得这里没人买账。

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最初由 sirbillk 发布

教主现身天福永享寿与天齐．:o
教主，我支持买办救国论．现在中国的ＡＣＧ要发展，需要的东西太多．

当年，光荣还有人跳，但是UBI只有人喊国产好……双重间谍的上海关固然美，但是恐怖分子这个概念，和UBI说墨西哥入侵美国的GRAW2有异曲同工之妙……

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最初由 Genevieve 发布
蓝猫让人发指的不是它的运作方式，不是它的低幼定位，甚至不是它的铁分子，而是它一做三千集以填塞儿童频道为目标的“志气”

seed做三千集我肯定会往日升寄炸弹

这种甩开观众孤独奔驰的动画，被观众骂两句有什么可怨的？
以吉尼斯记录为目标的国产动画从根本上就搞错了它的存在意义

Ｘ猫最根本的目的是为了赚钱，还是没错误的．

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最初由 diablo12 发布


我这里说的我们指的应该是国产这个实体，需要什么样的国产，至少在大方向上我们必须作出规划，无论从历史的，意识形态的，还是社会的，文化的。闭门造车和崇洋媚外，我认为都不是一个好方向，其代表是本土兰猫，和代工OEM。

UBI不是国产，尚洋毁灭了国产……

当然，我是觉得兰猫这条路只要走得正，还是有很大希望的……

教主现身天福永享寿与天齐．:o
教主，我支持买办救国论．现在中国的ＡＣＧ要发展，需要的东西太多．

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最初由 丹鹿 发布


还有一个问题，就是异国的精神建筑对本国的物质基础的作用程度还要低。中国学苏联模式那么多年，还不是要推倒重来建立“中国特色”。等到中国真的已经发展出属于自己的国产了，这样的国产到底和当年的日本动漫有什么样的关系，会是那时候的学者的研究课题。

另外，我不知道还在六七十年代，日本动漫业的草创时期他们有没问过自己“我们需要什么样的日本动漫”这类问题，即使有人设想过，后来的发展方向有没有照着他的宏图也很难说。不是每行每业都能适时出现洞察过去洞彻未来的伟人的，绝大多数情况下，还是只能摸着石头过河，不断试错才是正道。

我以前听说，水墨貌似是成本巨高的一种制作体系，不知有没有达人出来澄清一下。如果真的是这样，那么相当一段时间内，就算FANS再缅怀，水墨动画估计也出不来，不排除发展到了很后面的时候，水墨会是探索本土道路的一个发展方向。

电影方面，如果出了两部三部大片我还可以相信是盲目冲好莱坞的结果，就好像《魔比斯环》完全是投资人秀逗的产物这个解释我能接受。但到了《XX甲》，数量着实已经不少了，投资额也绝不能说小，实在不能想象有那么多钱的人都在持续脑残。所以倒是白领消费倾向的解释我比较相信，但如果光靠这样就能收回投资，这一群白领的消费能力确实远超我想象之外。在这个基础上，要说除了子供化是否还有别的发展方向的话，倒是可以考虑一条：走百事那样的年轻人路线，兼打明星牌，同时完全去除任何会让人误认为它跟小孩子有关的低龄动画气味。好剧本，好的技术支持是少不了的。

日本模式有相当的偶然成分在内，因此其成功是难以复制的。现时的中国不“具备”战后日本社会的各种主观和客观条件，也就不可能走和日本一样的发展道路。
水墨动画对作画人员有极高的要求，且创作空间狭窄，若无法保障对口人才的可持续成长，缺乏市场支撑的水墨动画很难在沙龙之外的领域存活。
蓝猫在营销上或许是“成功”的，但从总体方向和目标上说，蓝猫根本算不上中国动画值得借鉴的范本。官方希望能够挤入这块意识形态领域的处女地，民间渴望自己的故事自己讲，商家只有至少满足其中一者才谈的上“获利”，而给国民经济增设一个创收的部门或者建立一套产业链就已经是很靠後的事情了。