[思考][文章]日本动画学院的学生作品，怀疑国内某些动画系是否有存在价值？

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最初由 davchen 发布

我很奇怪为什么日本eva的“委员会模式”就搞起来了……
谁有日本动画史之类的史料啊？我要业界方面的

我觉得散兵游勇的同人动画达到一定数量将会影响到大环境

好吧：喜爱动漫的学生族没钱买单，有钱的人不看动漫，从学生中成熟的工作人正在累死累活的翻自己的人生3大山（房产、教育、医疗）没钱买单。
那么——谁来养活动漫？[/han]

那那个视频网站规定是怎么弄的？[/han] 你以为中宣部是吃白饭的么？[/han] 中国是以禁为主的管制型法律国家。[/han] 文化这东西能乱来？[/han]
记住，有权才有影响力。[/han]

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最初由 davchen 发布

我很奇怪为什么日本eva的“委员会模式”就搞起来了……
谁有日本动画史之类的史料啊？我要业界方面的

我觉得散兵游勇的同人动画达到一定数量将会影响到大环境

可以看中野晴行的《动画产业论》。
不过这书叫版署某领导的乌纱帽工程给翻纱布了，改了个上面爱听的名叫“动漫创意产业论”，拆成几十份发给翻译公司用软件胡B翻就隆重推出了。首发式据说手冢的松谷孝征、驻华文化公使什么的都来参加了。大概也确实没人想到里面的“铜锣领带”就是“机器猫”吧……

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一边痛恨着国产动画不争气
一边又吝啬的不愿出一分力

敢问大人，您出力在何方？

学院派动画重在表现，日系重在叙事，一般学院派动画是超不过56分钟的实验性动画，其实学院派动画是一种个人风格比较强的动画，但是以学院派动画的优劣去评判“中国动画有/没救了”感觉太片面，而且我相信大家喷的都是假惺惺的类政治宣传片的3流动画，我们动画学院院长开学伊始强调的是“动画要符合当前政治，做56分钟的实验性动画没有意义的，要让领导承认”的话搞学院的学生很想转系，我觉得有这样的领导在上面即使有好的作品也发不上来，或者说某些学院领导井底之蛙只知道这个学校学术和绘画上极大的优势和力度，却看不见在影象传媒，尤其动画上的缺憾，失去了学生进动画系的动力孤掌难鸣，我们缺的根本不是技术和经验，而是观念上的差异，缺乏的不是创新，而是舞台，你要不很另类很自我，要不跟着领导拍3流动画，没有一个系统的操作和市场，没有巨大的资源空间，做日系了怕学校说媚俗，做另类了怕PPG的人喷（= =），嘛就这意思，很难做到个性和得到别人的承认相统一，学院派动画处在一个尴尬的位置上，跳出了这个尴尬以外的越多，中国动画才能稍微蓬勃一点

（其实动画系的学生很多阿宅啊……）

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最初由 wowow 发布

别讲“自己风格”这种白日梦。你的作品不是给观众看的。是给领导看的。领导说好就是好，说不好就是不好。如果领导是唐朝来的，那你就算不爽也得全部把女的画成胖子。

啥领导...我说的是对我的感觉，我管其他人死活..[/han]

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最初由 davchen 发布

我很奇怪为什么日本eva的“委员会模式”就搞起来了……
谁有日本动画史之类的史料啊？我要业界方面的

所谓“委员会”模式简单说就是出资和制作的问题。

举个简单的例子：宅社做的动画，宅社负责策划和创意，也就是说完成故事、人设、机设之后，具体制作交给别人去完成。几乎宅社每一部动画都是与人合作完成，他们提供创意和方案，然后去推销这个创意拉来资金（这个看制片人能耐了，看能拉来多少资金，当然参加到制作中，入这部作品股也行），专门公司制作可能以参与制作，自己掏腰包（如Aniplex），玩具公司、电视台也如是，之后开始制作，还有宣传和推广，这样整体上牵扯到各方利益，作为出资方都是想赚钱的啊！

另外就是东映动画那样由多方入股，除了东映以外还有朝日电视台（大约13%左右，具体记不太清楚）还有其他的一些公司，多在5、6%左右。这样使东映有实力完成从整个运作流程，包括制作、商业推广、玩具等。整体上作为一个股份公司形成利益的集合体！

无论哪种模式形成了一个动画公司、电视台、玩具公司谁都却不了谁的利益链条。

中国有个东西叫审查呀，没法子的，现在都开始禁止什么恐怖奇幻了，大家只好智商一下子回到10岁左右.......
这不单单是动画问题，整个媒体产业链都是畸形的.....动画现象比较严重而已