引用
最初由 birdma 发布
FATE可能，但空境绝不可能，不要忘了我们是在讨论空境。
余华写挪威的森林会是什么样子？？
对监督能起到什么作用都不清楚，一味地迷信监督神话，小伙子，暑假的时间不长了，趁现在多看两部动画再来这里战吧
庵野监督说过《EVA》这部作品是他人生的影射，而反映自己人生正是其独特的创作理念，对此他发表过各种言论——
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记者：“在那种严酷的市场情况下，庵野先生还是选择了制作新作这条道路，这是为什么呢？”
庵野：“当然是为了我自己了（笑）一般来说想要做一个作品，大多是出自个人的意志，对此应该没什么好说的了吧？”
记者：“既然如此，为什么您还那么执着于原创这个字眼呢？”
庵野：“那一定是因为我想把自己存在的证据留在屏幕上吧。”
– 出自《Newtype》周刊l995年1月号《庵野秀明×贞本义行》
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“虽然还没有制作完成，但是第l，2话可以说忠实的反映了我最近的心情，真的好像是我出现在屏幕上一样，我注意到的时候都觉得‘啊啊……真是太棒了’……我想这部作品应该会比《蓝宝石之迷》更让人着迷才对，四为这种感觉曲作品，我这应该是第一个吧。”
– 出自《Newtype》周刊l995年4月号《EVA制作开始访谈》
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接下来用作品中与现实的对比，来说明《EVA》与其他动画区别开来的特性，其实反映的是创作者自己的内心世界，这样分析下去，就会慢慢发觉作品世界观中独特的表现方法和宗教性的成分，的确就是与庵野监督的内心几乎一致。
例1
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动画——真治：“不能逃！”“反正我活着也没有任何意义。”
现实——庵野监督：“我在过去四年里浑浑噩噩，一事无成。《EVA》可以说是那样的我的写照。那四年里我一直在逃避，觉得自己只是每天过完一天是一天。我不断地对着自己的内心说‘不能逃避’，而《EVA》的创意可以说是因此而开始”
– 摘自漫画第一卷
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例2
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动画——剧场版中，真治将自己堆成的金字塔破坏，之后的结局更是将原先所创造的一切，彻底毁灭掉，包括故事中的全人类。
现实——庵野监督：“完美的结局总是让我觉得无聊，我从小就是这样。比如把胶泥啊，玩具啊，还有模型什么的……总之就是认真的做好，全做完以后一定要用火烧掉我才开心。”
– 摘自《animage》1996年7月号
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例3
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动画——明日香“你只是在撒娇”（针对真治在EVA中的母体回归）
现实——庵野监督：“我想村上龙应该和我一样是一无所有的人。不愿意对妈妈撒娇，也不愿意对女人撒娇……一定也很抗拒在女人胸前哭吧”
– 摘自《スキゾ·エヴァンゲリオン》（喜欢Evangelion）
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例4
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动画——SEELE：“封闭的人类”
现实——由庵野监督提出的“封闭的动画界”的观点，以及针对“被传统动画观念所束缚的FAS们”展开的各种各样的批评。
– 编者注：可以参看《EVA增刊2》
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其他方面也有很多暗示，虽然不能一一指出，不过AT FIELD、心灵的补完、同步率等关键字，都和制作者的内心世界有着紧密的关联。无论是登场人物的设定，还是引发各种争论的故事情节，一切都是和监督的精神状态产生同步而衍生的产物。
因此，登场人物的精神构造全部都是监督自己的分身。他更愿意表现一个逃避战斗的懦弱少年，而不是去创造一个少年英雄的传奇故事。
《EVA》的主角——碇真治无论做什么都无法脱离重重的烦恼。而SEELE、碇元度也在期盼人的心灵补完。
而人和人之间不可见的隔阂，那片“恐怖的领域”，则成为了AT FIELD。因为“一无所有”，才会害怕
到这里，如果能够感受到创作者和《EVA》的作品世界的同步率已经高到某个程度的话，那么也就可以理解，前面提到的《EVA》特征的一部分，例如数量庞大的引用借鉴，用别人的题材再组合之类的行为等等，并不单纯是为了更卖座而故意安排的。可以这样说，EVA中之所以会积蓄如此数量的情报，正是由于庵野秀明的不安和缺乏自信所引起，这样的安排也是和为了填补他的内心空虚——《EVA》有着两个特性：影射现实的人物内心刻画，以及大量的信息引用、素材重组。这两个特性（前者代表创作者的个性，后者代表商业性）并非平级设定，而是创作者的个人表现引发出了《EVA》在商业上的成功。
PS;没有庵野就没有EVA.
