引用
最初由 谜一样的水母殿 发布
像川端、村上这种具有时代性的文笔倒还是不太多见的。如果说流行文学算是速食而纯文学是主食的话，倒不如说是纯文学在向流行文学转化，这其实是一个不太好的征兆。
其实纯文学和流行文学的感觉还是不同的，就如同凉宫和挪威的森林的比较，纯文学大多现实意味比较浓，而流行文学则比较有幻想色彩。当然界限不是很明显，我想这大概也是村上说这些话的原因toka
中国的流行文学是啥，45度角么-_,-
这不是纯文学的退化，而是流行文学的飞速进步你没有看到，不肯承认而已
一本小说最重要的是什么？故事与人物，有了这两点已经可以当之无愧自称好小说了，次要一点的元素还有主题性、文笔、豆知识等等，当一本小说对以上元素无一不兼顾到时，试问还有什么扣分的理由？还有什么能阻止评委为它评奖？你说这样完美的小说不存在，我就说你没见过而已，我这1年来读到的以上5大元素兼顾（起码可以说接近完美）的作品不只10本。
日本人是很聪明的，很懂得吸取前人遗产再结合现代感性，加工成自己的主题。其实纯文学跟大众文学最大的“品格”之差是什么？还不是一个主题性。而我要说以上的超过10本的一流日本大众文学之中没一个没有主题性——东野圭吾用《白夜行》、《幻夜》、《信》、《嫌疑犯X的献身》连续4次冲击直木奖终成所愿（直木奖甚少颁给本格推理），4作表达的都是70年代以来平凡小人物在现代日本激变之中的辛酸，走上犯罪的无奈；宫部美幸《火车》真实刻画了80年代末日本信用卡危机崩溃时，免费的高消费美梦破碎的都市人的生态，考证严密，发人深省，社会派推理夺得山本周五郎奖；小池真理子的《欲望》向三岛由纪夫发出致敬之余，表达了她本人沉淀式的恋爱、人生、死生观，文辞优美，深入读下去会有一种窒息感，区区一本爱情小说摘下泉镜花文学奖……而梅菲斯特系的“新本格”更是反映了一代14岁“中二病”对青春的歪曲而真实的理解；同样是写14岁的石田衣良《4TEEN》虽因作者的笔力夺得直木奖，却被众现役中二病患者批判“装什么清高”……
为什么纯文学就不能有简洁的文笔和精妙的构成？为什么流行文学就不能振聋发聩指点人生路？是前者的不屑呢，还是后者的无能？这个国人的误区我看要多少年才解得开
