[原创]咳 咳 上课了关于国产动画的调研报告 严肃话题有兴趣的看看<禁止过激回帖>

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最初由 淅沥哗啦 发布

日本电影就算不垃圾也称不上出色，几部经典，几个大师，并不能掩盖整个电影界得平庸。相比于动画得繁荣，日本电影在某种意义上讲还真就“垃圾”了

那个抚子 你不说开会来着？ 会开了么？ 啥结果？

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最初由 淅沥哗啦 发布

日本电影虽然诞生很早，但不说现在，即使是有几部经典电影，有大师存在的年代，产量也是可怜的，要挑好电影当然是矮子里拔将军了。

当然我并不鄙视日本电影，日本的部分电影也是有很高学术讨论价值的，SEVEN SAMUBAI常居IMDB TOP250前十位就能说明问题了，（虽然我不是很喜欢这个以美国人为投票主体，以好莱坞电影为主体的排名）
上次那帖就没搞明白你立场，不过看的出你对国内的电影“大师”是持否定态度的。
对不起，国内还是有几位国际上认可的大师的，台湾香港现在比较有名的李安，吴宇森不说，这早年的大陆的谢晋，香港张沏。后来台湾的候孝贤等等，都是能称得上大师级的人物，这老谋子估计你也不欣赏、不认可，但人家国际上威尼斯，柏林，蒙特利尔，嘎纳（是个摄影奖吧，没记错是《大红灯笼高高挂》）也都拿过奖，虽然奥斯卡嘣了多年，好歹也混了三个提名，说人家是公认的大师也不为过了，至于陈凯歌虽然也拿过奖，个人不怎么喜欢，所以你说他不是大师也就不是了吧。
费这个口舌为啥？就是想说这个电影，量和质的关系，这国内电影包括香港，这一年有多少部电影？日本有多少部？
你也许会说一年不拍多少，就拍几部经典就可以了，像日本电影。
对不起，我觉得这想法很可笑。
香港台湾电影辉煌的时候也是高产的时候。
虽然这量多未必质量就好，但是量多肯定是前提，没有大量的电影，怎么培育市场？怎么比较哪部比哪部更经典？所谓大师，也不都是一生只拍十部的某导演那种吧？（他监制的电影就多了去了，所以量也不少了。。。）大师也是很多很多电影铸造出来得。
我说日本电影大家一致认可的的经典就那几部，大家一致认可的大师就那几位，某种意义上讲就是日本电影很悲哀。就是某种意义上讲日本电影很垃圾。
日本电影最悲哀的是什么你知道么？日本是世界第二大电影市场，一部好莱坞大片，北美贡献最大，其次就是日本了，也就是说，日本人都是掏钱去看别人电影的，所以很悲哀。（我说的这部分不包括日本动画产业里的那些电影）
现在跟你解释这个某种意义，其实就是对比出来的意义，拿好莱坞的电影来说，在美国人看，所谓的经典，一百个人心中会有一百个不同的答案吧？为啥？因为人家量多，这质是相互比较的，一大堆经典里，比较谁比谁更经典，每个人口味未必一样，即使强迫统一，人家也能选出个TOP250。这可是人家电影业最值得骄傲的事情，所以你别小看电影这个量，没有量你就没说服力。日本能选个TOP20就不易了～
至于国内导演，其实国内导演挺不容易得，虽然大家有时候会去骂，但了解很多东西以后就不会那么想了，他们也都挺不容易得，因为各方面原因，题材涉及，剧本编写，拍摄过程，都未必能真正意义上符合导演的初衷，有些东西是不能拍的，所以要出大师真的很不容易。就算如此，中国电影的香火也一直没有断，四代、五代、六代。。。 每一代也都有有大师潜质的人才。这是幸事。
在我看来，东方人对电影艺术的基础追求更多的是，要具有深厚文化底蕴的。这跟西方快餐式的电影不一样，文化的东西才是永恒的，有五千年的文化历史，想拍出好电影，其实要比某些国家容易很多。

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最初由 ipis 发布
从小做起吧。。别学人家做大制作，现在中国还没那本呢。。。从小做起吧，别刚学会走就想飞

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最初由 霸王哆啦 发布

我还记得几年前看过的对李安的评价，“没有自己，没有根”，无论是理智与情感还是我虎藏龙，李安对电影始终只有适应性而没有创造性，所以我不认为李安是大师。吴宇森创造了香港商业电影的一种形式，影响可谓深远，但我同样不认为他是个大师，尤其是在他去了好莱坞之后，话说回来，有几个“大师”会去好莱坞拍电影呢？张彻是个很了不起的导演，至今西方人也会向他的番茄酱电影致敬，至于说侯孝贤，他离大师的门还远的很。张艺谋么，我很鄙视他，他的确很成功的满足了西方观众的“东方主义”窥视情节，但对于中国人来说，他就是屎，和他的电影一样。陈凯歌是我喜欢的中国导演，霸王别姬不说，我至今不认为有古装喜剧可以超越他的荆轲刺秦，当然更有一大票人说不好看，这也是各花入各眼的问题。
日本的大师少的可怜么？的确，和法国与意大利群星灿烂比起来确实是，但是黑泽明就是被永久的记住了，同样被记住的是他向世界呈现的电影式的日本。那么我国的大师哪个向世界呈现了电影式的中国？张艺谋，哦，花棉袄，哦，肚兜，哦，肮脏，哦，愚昧，哦乱伦（你还不要说，菊豆的乱伦feel哟。）。中国的昏暗阴湿，中国的姨太太，中国的……总而言之，他为这个世界呈现了一个无论如何也叫我自豪不起来的电影式中国，他是大师？啧啧。
日本人的确是掏钱看好莱坞电影，那么又有哪个国家不是呢？是中国还是法国？是俄罗斯还是意大利？可惜都不是，除了火星人，所有的电影院都在放映好莱坞的电影，这就是美国的文化霸权，日本是好莱坞的第二大消费国，那也仅是日本人的媚外情节和钱包荷实的外在表现而已。
国内电影制作的确步履艰难，但可惜我只是个电影观众不是电影批评家更不是电影救世主，他们为何拍不出好电影是一回事，他们的确没有拍出好电影又是另一回，无论是五代还是六代，《青红》我看了，虽然导演向他支援过三线的父母致敬，但是我看到的却是他对那个时代的一无所知和苍白的电影技巧，《青红》的确得奖了，但是离同样得奖的《天堂电影院》还差得远。
是啊是啊东方文化源远流长五千年，但我还是那句话，希腊语也很美，但是没有人会讲了。不妨等中国也有了自己的文艺复兴我们再鄙视西方的快餐文化。

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最初由 Ifing 发布
偶觉得中国动漫的基本问题在于——第一，没有一个好的定位；
第二，没有一个好的故事脚本。

没有好的定位，即没有正确认识动漫这种形式在
广大收视群体中的位置。在中国大多数人还是认为
动漫是拿给小孩子看的吧，因此首先收视群体便局限在孩子层。
但是，动漫作为一个产业，它必须争取更大的商业利益，
因此只针对低龄观众的动画是毫无市场竞争力的。

没有好的本子，这个就太成问题了。现在虽然有很多热血青年努力投身于
国产动漫的制作，但是绝大多数人都还是依照自己的激情来制作。但是
一部好的文艺作品（暂且把动漫归进去，其实偶也不怎么赞同这样归类）
是要包含作者独到的视角，加上一定的表现手法，这些都需要编剧有比较高的
文学积累与素养。仅仅是热血青年，偶认为承担这种编剧工作还是应该打些折扣的。

其实偶一直非常支持国货，特别是期望能看到优秀的国产动画。但是现在看过的那些
所谓的国产动画只有一种感觉就是——情节完全不行，没有吸引力，没有内涵，没有
独特的世界观与人生观。仔细想想，现在的小孩子已经生活在一个更加复杂多变的社会中，
他们的思想比较早熟，即便是针对低龄层次的观众，动画也应该让他们能从中得到一些
体会与共鸣，而不是单方面的枯燥说教。

总之，偶认为中国动漫从意识形态与理念上就没有形成正确的认识。动画投资不仅是在技术层面
更多的还应该关注精神层面的东西。但是，针对中国这种局面，偶现在只能一声叹息……