[求助]问一个恐怖漫画的名字

在哪裡有得下啊~

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最初由 RYUSOMA 发布


白衣美少年那篇我没看到~~555

鱼的创意是很优秀的，融合了伊藤少有的SF成分，加强了恐怖的真实感。就是那个画面，过多篇幅的伊藤式"视觉冲击"把我搞得有些审美疲劳，越到后面就越看不下去了。

说不定这便是伊藤只能画短篇的原因..........

我记得自己好象是在吸引力论坛上看到那篇的？（不过不确定）

鱼的SF成分……刚开始时我是很期待”鱼为什么会变成那样“的谜底的，后来看到谜底——就是人装上去的……还真是欲哭无泪呀……其实我更喜欢伊藤原来那种怪谈式的神秘解释（跟普通的鬼故事不太一样，似乎有一种能同时把人引向日常生活和心灵深处的恐怖能力……如《寄生虫》、《霉》、《稻草人》那些），相比之下，他的SF解释就有点不够看了。

同意ing，画短篇就可以每篇都画出不一样的恶心形象……而且都被大师说了“右脑占优势就考虑不了全局”这种话~他就只能画短篇了呀~

我想知道《鬼之妻》的作者

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最初由 姜饼 发布


笑~果然对我来说一有实感就不恐怖了~（不一定是SF成分，比如明确地知道“凶手是某人的鬼魂”这种事也是有实感……汗）。如果指的是那种“合情合理的现实世界也可能发生”的实感，似乎……还是左脑占优势的作者比较擅长吧（因为需要周密的布局来制造“合理”的悬念）。

《霉》就是主角回到家中发现到处都是霉菌，最后自己也被侵蚀的那篇……其实我最喜欢这种“和恐怖同化”的结局，比如《旋涡》的结局~（嗯嗯，还是觉得《旋涡》最高呀~）

没办法，我就是比较喜欢掺杂了SF的恐怖作品，鱼是一篇，漂流教室是一部，还有JURASSIC PARK，MINORITY REPORT......（瀑布汗）。当然伊藤比起这些就是小儿科了，不过相较于"周密的布局"，阐述一种完全崭新的概念不是更吸引吗？且不说它是否真的合理，这是SF作品的大同吧。:)
......我只是想说，鱼的SF成分还是很有可取之处的，至少脱离了伊藤原本的模式。

"和恐怖同化"是伊藤作品的精华所在啊~
霉我是不记得了，比较有印象的是人头气球，坠落....稻草人的结局是怎样来着......汗，改天得重新复习怪奇魅影了。

现在想想，其实我看伊藤的作品，更多感受到的是一种惊奇，刺激，而不是恐怖啊。:p

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最初由 RYUSOMA 发布


没办法，我就是比较喜欢掺杂了SF的恐怖作品，鱼是一篇，漂流教室是一部，还有JURASSIC PARK，MINORITY REPORT......（瀑布汗）。当然伊藤比起这些就是小儿科了，不过相较于"周密的布局"，阐述一种完全崭新的概念不是更吸引吗？且不说它是否真的合理，这是SF作品的大同吧。:)
......我只是想说，鱼的SF成分还是很有可取之处的，至少脱离了伊藤原本的模式。

"和恐怖同化"是伊藤作品的精华所在啊~
霉我是不记得了，比较有印象的是人头气球，坠落....稻草人的结局是怎样来着......汗，改天得重新复习怪奇魅影了。

现在想想，其实我看伊藤的作品，更多感受到的是一种惊奇，刺激，而不是恐怖啊。:p

说到漂流教室，自己看到第8卷时就怎样也看不下去了，不是因为不喜欢或是怎样，只是那样毫无理由的就突然停下来了，真是诡异的经历啊~

我不太清楚SF的恐怖作品和普通的SF作品有什么不同……（那几部好象都有点“灾难片”的成分）……对于SF作品，我好象从来都是喜欢“fiction”那部分多过“science”部分的~虽然SF中的幻想本身也是基于现实的科学，不过很多时候最吸引人的那些想法和现实相距真的很远，倒有点接近异想作品的神秘特质（比如在《蓝洞》中，我就对那棵神秘的时间之树比对恐龙这种“现实”的生物更感兴趣……）。所以即使是看SF作品时，真正吸引我的还是其中的想象力（也就是RYUSOMA你提到的“完全崭新的概念”），而其中“科学”与“现实”部分的作用，是在限制“完全自由”地发挥想象的同时，也令想象变得更容易（可以从“科学理论”无限延伸），及更令人接受。至于“实感”本身，对我来说反而没那么重要了。

仔细想想，的确我在伊藤作品中最喜欢的地方不是那些视觉恐怖（但是那也很吸引人啦），而是他的那种从日常生活中发现深藏于人内心的恐怖，再用想象力将其表达出来的能力（在这里“日常生活”已达到了SF中“科学”和“现实”对想象力所能提供的作用），比如《旋涡》中对蚊子、台风等等的利用。而在我非常喜欢的短篇《寄生虫》里，看到厌恶寄生虫的人类自己变成寄生虫寄生于深海生物腹中，还真是一种奇妙的体验啊~

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最初由 姜饼 发布


说到漂流教室，自己看到第8卷时就怎样也看不下去了，不是因为不喜欢或是怎样，只是那样毫无理由的就突然停下来了，真是诡异的经历啊~

我不太清楚SF的恐怖作品和普通的SF作品有什么不同……（那几部好象都有点“灾难片”的成分）……对于SF作品，我好象从来都是喜欢“fiction”那部分多过“science”部分的~虽然SF中的幻想本身也是基于现实的科学，不过很多时候最吸引人的那些想法和现实相距真的很远，倒有点接近异想作品的神秘特质（比如在《蓝洞》中，我就对那棵神秘的时间之树比对恐龙这种“现实”的生物更感兴趣……）。所以即使是看SF作品时，真正吸引我的还是其中的想象力（也就是RYUSOMA你提到的“完全崭新的概念”），而其中“科学”与“现实”部分的作用，是在限制“完全自由”地发挥想象的同时，也令想象变得更容易（可以从“科学理论”无限延伸），及更令人接受。至于“实感”本身，对我来说反而没那么重要了。

仔细想想，的确我在伊藤作品中最喜欢的地方不是那些视觉恐怖（但是那也很吸引人啦），而是他的那种从日常生活中发现深藏于人内心的恐怖，再用想象力将其表达出来的能力（在这里“日常生活”已达到了SF中“科学”和“现实”对想象力所能提供的作用），比如《旋涡》中对蚊子、台风等等的利用。而在我非常喜欢的短篇《寄生虫》里，看到厌恶寄生虫的人类自己变成寄生虫寄生于深海生物腹中，还真是一种奇妙的体验啊~

同感。
我所强调的，便是那种想象的魅力啊。

感觉上，伊藤在《鱼》的构想，更多是一种潮流使然~:D
科学发展所带来的无形恐惧感，向来都是大家们孜孜不倦的话题么。