废话少说，直奔正题。2005年我喜欢的日系音乐人和歌手都相当活跃，菅野洋子、久石让、光田康典、夏川里美这些一贯高产的不说，去年比较安静的神思者、米仓千寻和Kokia今年也是single,album接着来，就连高山南也趁结婚前赶紧发了张Two-Mix的新专辑= =b。唯一可惜的就是和月系的音乐人开始息微，一整年没有大作推出。不过贾鹏芳预定明年1月发行新作《月光》，算是稍微挽回一点期待。不过前两年掀起的中国民乐热潮已经明显降温，女子十二乐坊、陈敏、伍芳等中国艺人的新作都没有引起太大的关注。至于其他ACG和Jpop系的作品这里早有达人盘点过，我就不再重复啦。
不过新作虽然多，但是御月要我推荐一首曲子的时候，却突然发现脑子空空，似乎没有什么作品留下了特别深刻的印象。可能现在听得太多，有些审美疲劳了吧，呵呵呵。
细细数来，YK今年发了4张专辑，算是保持了一贯的高质量高产量。整体质量都不错，尤其为阿修羅城の瞳这样的大片制作BGM标志着YK开始走出ACG的圈子，被更广泛范围的人们所关注，可喜可贺啊！不过Turkey和Celiane虽然好，但还没有达到像月之茧等名作那样撼动人心，让我忍不住随手抓一个路人来推荐的程度（再说也已经被推荐了）。神話的技巧ソナタ和CHRisTmas in the SiLenT ForeSt技巧性太强，有点剑走偏锋，留着自己欣赏就算了。90大叔发碟年年没少，但是不可否认创作力大不如前，好像今年发的也都是炒饭，没有值得一提的新作。神思者和陈敏新作年底才发，没听过暂时不提。
Jpop方面，夏川里美今年持续活跃，年初发了精选，还参加了爱知世博会的开幕演出（其实最想看滴是介个啊！）。今末几首新歌还不错，加上幕后阵容鼎盛，让某飞鸟痴迷不已吧，呵呵。新专辑我最喜欢的是最后一首ウナイ島～八重山バージョン，古谢大妈果然宝刀未老，京田诚一的和声编排也很赞。米仓千寻和Kokia都是唱功一流的实力派，但是创作歌手的最大问题是不一定经常有好歌，风格也容易走定式，当然很大程度也受制作人水准的限制。她俩还是早期的歌百听不厌。
今年主要看在线漫画得多，动画太花时间，新番又多到眼花缭乱，所以除了几个大牌配乐的，其他都没怎么留意，实在不好说什么，反正最近大家狂推的几部OST的动画——虫师、舞Hime、风人等等——我全都没看过…………
说到最后，倒是想念起光田在年中发行的kiRite。现在可能不少人已经把这张专辑忘的差不多了吧，但是我觉得这张作品是少年得志的光田转向成熟的一步，更是一张近年难得的经典。光田的才华其实根本无须多说，即使是在低潮期发行的an cinniuint也不乏佳作。但他也同样因才华而苦，因意识到自己创作风格的定式的烦恼，所以我们看到他这几年一直在不断尝试，不断寻求突破。而kiRite，在Sailing to the World的基础上更进了一步，可以说是他这些年来反思的成果，也是光田流的集大成之作。kiRite的创作素材，其实并没有刻意求变，还是光田最爱的小提琴、风笛、人声、凯尔特、民族风等等，但是听得出光田对于这些元素的驾驭能力明显成熟了，编排起来更显得游刃有余。整张专辑的节拍趋于中慢板，即使是邂逅～闇の帷、逝く秋这样风格的曲子，也是在稳重的节奏之中体现激情，而非时之伤那样无拘无束的奔放。如果说光田早期的风格是炽烈的火，那么kiRite就是轻灵的风，借用御月的概括——就是“飘逸”二字。专辑水准相当高，几乎没有特别弱的曲目，唯一的软肋是河井英里的表现太走两极了。像キリテは燃えているか以假声演唱的很空灵，可是風の約束～花片の行方用Pop方式就明显气量不足，高音部分让我产生了上吊中的恐怖感觉……当年Cried也是类似的问题，不知道光田是怎么考量的。若以旋律优美而论，整张专辑首推夜想，开头的小提琴听得我骨头都酥了……唯一可惜曲子太短，结尾的渐弱处理得有点过于简单。所以总体来说，最值得推荐的曲目是瑠璃の森。加入鸟叫蝉鸣本来是很老套的手法，但是像光田这样用对了地方就成了画龙点睛。还不需要后面长笛、小提琴和人声的勾画，一副在浓雾中若隐若现的迷样森林就已经活现眼前，而且肯定是有精灵隐匿其中才能造就这般的灵气！
唔唔，不小心变成了kiRite的乐评，越说越长是我的坏毛病…………最近突然迷上了Oki-Hop，从去年的决明子、Orange Range（虽然听多了发觉他们好像走摇滚路线的比较多 = =）到今年的Def Tech，没有了正统Hip-Hop的黑凶脏的毛病（介个纯粹个人感觉啦），Hiphop+民谣+南国风的轻快搭配让我有耳边一亮的惊喜感觉。听着Def Tech的My Way，活脱脱两个傻气但是可爱的大男孩无忧无虑边走边唱的样子仿佛就在眼前。音乐嘛，轻轻松松、快快乐乐的就够了：）
