[原创随笔]中国文学与日本文学

日本也充斥着流行文学，但其中的文字却也仍是日本式的，值得赞许，但它们本身的意义又何在呢？

想听你的比较中对于两点的更清晰论述：
日本过去的主流文学和现在的主流文学的比较（后者我无所知.）
日本的文字风格，延伸过去就是处事风格的一种，和现在（是，否）能在浮风之下干踏实事情的关系有否密切（与第一条相关）


顶楼说的，是过去的中国文学是好的，过去的日本文学也是好的，然后说现在的中国文学应该学习日本好的一面；
然而“美感和宁静”，其实丰富的所在不是日本，而是“过去”；浮躁和喧哗，充斥的所在也不好说只是现在的中国。
所以“学过去”应该先于“学日本”。

那么，“学日本”呢？
用文字记叙东西，并不是学就能学来的，学来的只能是作文。写作的很多东西都可以借鉴，但涉及用“心”的层面，则和作者的人生经历以及修炼大大相关；而这些都带有民族烙印。如果说这不同民族也是互相学来的，那年代尺度就太大了，把各种异变和本土化的蔓延也包括了进去--变得没用了。

私以为，这个，就不好刻意地去广泛性地人人去学习了。
文字也许真有国界，但其中共通的东西，不同语言之间的人心灵间的理解共鸣，那是没有国界的。
物哀也并非是日本造，然而日人将“感时花溅泪，恨别鸟惊心”藏在壁橱里，对外说物哀是那日本国民的美好情感，这是可笑的，谁人就没有那种感情呢？悲伤的人会触景生情，是因为他“个人”的经历。“个人”因此喜欢日本文学的“口味”，而去不经意地学习模仿，我认为这样的例子比较好。
人的“口味”是和本国的人口有关的，美国人喜欢亚洲文学的就少，喜欢文学的也很少，皮囊里充塞着垃圾食品的人生坦荡荡的浪荡子很多。这个比较极端的例子，就是要说，我为什么认为广泛地学习一国文学是不大现实的。


说真的，在这个网上萌啊燃啊，文坛充斥泡沫的时代，我还真不怎么信清丽的东西能够流行起来；对于顶楼，写的主要还是“有领导力的文学”，所以我这么说；
但一个国家只要足够大人足够多，就肯定各色的人都有了。




另外，垮掉的一代，和现在的颓废风并不是一个概念，那时代的年轻人见过绝望，有过洗礼，说两句年长人觉得烦的，主导声音就受不了了；这就好比老年人无论如何也不能理解年轻人好动。垮掉的一代中的许多人在前期也并不能算“带有“痞子”味儿、叛逆”。更何况后来他们中诞生了许多写作漂亮得要死的人儿。
我认为那只是正当的青春叛逆赶上不好的年成（世界大战）的结果。

如果你把海明威的书都读一遍或者听听别人意见，就知道成事的最终还是人。现在人们对那个时代的人评说开，嘴边挂着的不是玫瑰色的幻想和绝望幻灭，而是“男人”“硬汉”和“老爸爸”：）

最终成事的还是人,也不完全是这样吧,男人硬汉有很多,但不一定就能用文学来表达和抒发他的感情与性格。如果海明威不是写了太阳照常升起、丧钟为谁而鸣、老人与海等等经典的作品，那他的性格再男人再硬汉又有谁会发现他记住他呢？
作家的性格和文学性是紧密结合起来的，光有哪个也不行。不过确实作家自己的经历与性格是很重要的，看来还是因为中国作家的生活环境以及中国的国情决定了一切，根据国情的改变，相信风格是会跟着改变的。
海明威，算是个非常有人格魅力的作家了。但愿中国多出一些有人格魅力的作家，而不是一味地去叫骂、去玩个性叫别人来崇拜他。
希望少一些哗众取宠的人。
PS：不要广泛地学，不是说让中国文学全变成美丽的，安静的，我也只是在倡导很多文学风格的其中一种罢了，因为目前这种风格的作品在中国比较欠缺。

我发现，余华的《兄弟》写的不错，比较有力量。尤其写孩子时，我觉得他为了突出孩子的可爱与无知，白描的怎么有种卡通片的感觉。不过我很喜欢，度掌握的也很好，文字也很朴实，既不很美也不很丑。

PS2：最后明白一个道理，自己写好自己的东西就得了，不要去管别人。
至于中国文学，该是什么样就是什么样。希望越来越好越来越丰富吧，什么时候在文学上外国也能开始流行“中国流”就好了。

文学的概念太广了.小说不等于文学本身.

当代日本,光就小说来说,让我觉得能看的少.多数也一样的浮躁得很.

如<在世界的中心呼唤爱>这种让人眼前一亮的作品是少之又少的.

引用

最初由 SoooooDee 发布
我的天！

= =

文学什么时候降职为小说了.............................

咳、你就别跟着扎针了....