看完了借东西的小人

一般，电影在操作上遇到了不能随结束仍有延伸感的主题，导演会选择一个时间的穿越物来填补观众的心理低谷。如果是人差不多都死了呢，也常弄个还能活的。
像宫崎骏在移动城堡前拍的相对新的片子，也有人称作著名的三大男光棍的，都是感情乃至爱情（下合称感情）啃不动的时候搞了个别的东西让人移情，当然，感情本身的窗户纸还留着。让你尽可以相信那不是感情的终点（可这份情的力量所在，就不是从感情本身来的了，而大半是从移情的事物上得到）；但片子本身最重要的主题已经从感情中跑出去了。其实感情本来就是半途加入进主题，催化主题的，到最后自然也淡出了。
像千与千寻的神隐，导演表达的最大意愿是希望这个女孩在现实的位面、正常的生活里，很好地茁壮成长下去，应对成长的挑战，而故事情节退居为近似没有证实条件的梦境。像幽灵公主，表达出的是虽然只是活下去还顾不了别的，但人、自然以及人和自然的节点（男主）都还存在，事物可以不断发展协调。于是这种片子光看感情等于啥都没看......

我再重复一次，5cm什么的说法只是对预告的某种猜测而已。如果鸿沟不努力跨越，明明可以联系却没勇气，又不辞而别，不管最后有没有矫情打滚哎呦喂得教人觉得难听，那都肯定像人粉诚；要不是这样，就不是了。既然有勇气还了，有勇气好好道别，这都属于面对，那不是挺好的么。“永远”是可以的，但上文表达了，真实的永远，大抵无法是感情。
要是永远了，闪光弹了，我倒肯定不看，那才显然是真正扭曲，魔法师的.....