MD WALKMAN 篇
前言
MD（MiniDisc）是1992年才出来的东西，标准和规格是由索尼提出和定制的。
同年飞利浦和松下也自定了一种新型数码产品标准，就是DCC（Digital Compact Cassette）
当年仔细看过这两种新生事物的设计技术结构原理，规格标准，编码原理。
其实DCC采用的数字压缩编码并不比MD的ATRAC差，
错就错在DCC用了磁带而MD用了小光碟。
原本松下计划是制造一种声音跟CD接近但又可以兼容普通磁带的数码产品，
所以使用磁带作为媒介是必不可免的，也正是因为这个就算松下有再大的本事也难逃厄运。
虽然也研制成功并发售~，但最后松下还是不战而败，
无声无息的退出了新生数码标准的竞争，真不知道松下做决定要生产MD是怎么想的...
MZ-1
因为当时MD无论硬件设计还是编码技术都属于高科技的，非常依赖各种技术的进步和发展。
MD声音的好坏的核心技术就是ATRAC压缩编码。初代编码芯片的版本是ATRAC1.0
采用该芯片制造的首批产品，编码参数距原来定制的标准有些差距，也就是还不能达到CD的水平。
同时出来的声音也很刺耳生硬，数码味非常重。
这种情况很不利于MD的普及，索尼为此不留余力的去完善ATRAC编码算法，
ATRAC2.0 ,3.0 ,4.0陆续推出，每推出一个版本，改进效果非常大。
1994年夏普推出了自行研发的首部录放MD随身听MD-M11
至此夏普是除索尼外唯一能够自行研制开发ATRAC编码芯片的厂商。
同时夏普的设计起点比索尼高一点，
在最初MD的设计标准里，MD的A/D数模转换是跟CD一样为16比特采样，
夏普的A/D数模转换则使用更高更好的24比特采样，可以获得更好更真实的声音。
夏普之所以能够跟索尼竞争离不开这一点，
在一同推出的编码芯片中夏普的要略高于索尼，夏普自行推出的产品也能够让人满意。
其它厂商或多或少地OEM这两家的产品。
现在ATRAC的编码已经做得非常完善，已经不在音质上有区别。
夏普和索尼的研发方向也往别的地方转了，
如夏普的1比特数字放大，索尼的TYPE-R ，TYPE-S技术...
MZ-R50 1997
ATRAC编码的完善是在ATRAC4.5版本之后，
索尼推出采用这芯片的MZ-R50是一款非常完善经典的机型，MD产品也是从这个时候进入成熟期。
（1998-1999真是一段比较特殊的时期）
据说这台机器声音非常好，是MD随身听的参考用机，不过我没听过也不能说什么了~
从它的输出有15mW+15mW可以相象其将会有不错的表现。
（多说一句，这台机器在广州非常多，也很便宜）
MZ-R55 1998
除了第一次使用在MD上使用香口胶电池，体积大幅度减少外没有其它特点，
声音也响应缩水了。当时在电视上看到索尼的广告是
全球最小
当时价格：RMB 3XXX元
MZ-R90
奠定了现在录放MD体积的大小，新出的机子跟它差别不大。
在当时是最小最轻的录放MD，使用时间也要比R55长很多。
这台机器给我流下比较深的印象，自己使用的是一款黑色的。
非常喜欢它的线条和外型，觉得很冷酷。
音质中规中矩，声底很好，感受最深是它那坚固的外壳，
用手摸着会觉得是在摸一块铁。同样是采用铝镁金属外壳的
EJ01 ，EJ1000 ，EJ2000感觉更像是经过强化的塑料。
从两米高的地方摔下丝毫不损，真的好硬啊~
作为最后一款不带LP的机型总体来说是相当不错的。
如果不是急于想体验LP的话，我想会一直使用下去。
2000年7月 JVC推出第一款搭载MDLP的单放MD XM-PX2000
MZ-R900 2000年9月
第一款搭载MDLP的录放机型，这是一个划时代的突破。
ATRAC3编码技术正式登场（命名为MDLP，这与原来的ATRAC3.0是不同概念的）
ATRAC3由于在算发上的先进，因此在同样速率下声音要好于MP3，
这是MD为什么一直被消费者拥护的原因。
R900也是索尼第一次采用8段式的调音技术（实际效果并不明显）
总的来说R900的声音还不错，各方面都有闪亮之处，
由于是第一次引入LP技术，因此有比较大的纪念意义和收藏价值。
同年夏普推出的MD-MT77也并非平庸之辈，一登场就与R900斗个你死我活，
夏普声与索尼声之争也由此开始。
相对来说MT77的外观没有R900那么讨好，用惯索尼机器的我对夏普机器的操作很不习惯，
还是觉得索尼的操作更人性化些。
但MT77凭着强劲的低音和标榜24比特解码跟R900打了个平手。
MZ-R909 2001.8
非NET-MD中一款终究之作，使用了台式MD上用来提高音质的TYPE-R技术，
增加了音轨分组（Group），具有前所未有的强大功能。
据闻该机是当时索尼出的MD中声音最好的，推力也十分强劲。
这款机器可以说是非NET-MD中最值得收藏的一台。
MD-MT770 2001.8
夏普跟索尼同时发布了MT770，这台机器一改夏普往日的造型风格，
非常炫和前卫，做到了录放机中的最小体积，拿在手里真的很小~功能跟R909基本一样。
这台机子也成了夏普代表产品之一，是一款非常成功和成熟的机型。
MT770的缺点是太过于依赖线控，虽然这个线控很棒也很漂亮，
但没有线控的MT770就跟废人差不多，大部份录音用的功能都没法使用。
在线控上集合主机所有功能的做法通常应用于高档的单放随身听上，
用在录音机上就不太合适了。
自己就是一直在使用这个机子，因此对声音有比较深的印象。
总体来说声音取向跟时下的随身听一样，是一种比较亮丽的声音。
跟EJ01非常接近，几乎听不出在听感上的区别，
甜润的声底，细腻的高音，解析力很高，用888听很舒畅，这是不开低音的情况。
开一段低音后动态跟上，音色几乎没有受到影响，
开到三段时营造一种很动感很有弹性的声音，高低音分得很开很清晰。
EJ01开了MB后声音混成一团，跟本没法比...
最后想说一下，随身听是不能作为HI-END的听音标准。
我们听的绝大部分随身听的声音都是经过修饰的，让我们觉得非常好听。
如果随身听也像HI-END一样忠实还原，无音染输出的话，
那日本随身听厂商会失去很多普通的消费者。
这在索尼的N10 ，E10和夏普的MD-DR7 ，MD-DS8上表现得很明显，
前者是极度修饰的代表，后者是忠实还原，极度冷酷的典型。
被遗忘的好机
AM-F80 1999.10
接下来是NET-MD........1比特数字放大..............十周年纪念........................
...................................................................................
...................................................................................
...............................................................................(完
