一、说明
日本漫画中大量使用电影语言来构造分镜是一大创举。始自手冢治虫在《新宝岛》中的伟大尝试，推动了漫画在日本的突起，奠定了今天日本漫画不可撼动的地位。以下通过对高桥留美子、岩明均、浦则直树三位漫画作品中的部分分镜浅析，来简单探讨一下电影语言在漫画分镜中的应用。
二、举例
1、高桥留美子《一磅的福音》
图组一、《一磅的福音》第二卷 171-174页
见图组一、《一磅的福音》第二卷171页开始，安杰拉修女在桥上看到耕作锻炼的场景。这部分故事片段，两位主人公分别位于桥上桥下，漫画的分镜精彩的展现了作者镜头调度的功力。
这里，我们可以想象一个作为客观镜头的摄像机存在于场景中。分镜（1）交代了修女的位置。从分镜（2）开始，镜头位于桥下，仰拍交代两者位置关系。分镜（4），镜头拉近，从桥下拍下修女中景。分镜（6），镜头随耕作运动至桥下另一侧，再次仰拍二人，交代两者关系。分镜（7）、（9）依然维持同样的视角，近拍修女。于此同时，分镜（3）（5）以另一个视角近拍耕作。紧随分镜（7）的，（8）从修女视角俯瞰耕作。分镜（10）则跟随（9），镜头运动至修女面前，在穿插了（11）的太阳远景后，于（12）平拍修女落寞的表情。分镜（13）至（16）则以一个角度从特写、全景、中景、过肩镜头描述了耕作的动作。之后的一页，分镜（17）至（21）则是镜头围绕着耕作运动，交代故事。
分镜（7）（9）（10）（12）从修女面部表情的细微变化，到手的动作细节交代，结合画面中的内心独白，恰到好处的交代了修女的心情。
整体上看，这四页的绝大多数分镜都保持了一个角度，从不同的距离交代人物关系，充分实践着电影语言。
2、岩明均《历史之眼》
图组二、《历史之眼》第四卷 143-145页
如图组二，第四卷《历史之眼》，尤米尼斯与桑拉一段对话。
分镜（1）（3）（5）保持着统一的背后视角，（2）（4）（6）则是从桑拉正前方看去。分镜（7）（8）则带有明显的镜头平移效果。分镜（11）（12），分镜（14）（15），分镜（16）（17）都各自维持着一致的视角。这个场景，镜头调度分明清晰，准确交代人物。
分镜（4）（6）（13）（15）（16）通过桑拉的脸部特写、侧脸、表情种种变化，传递着人物感情起伏。
3、浦则直树《Monster》
图组三、《Monster》第十三卷 11-15页
浦则直树绝对是在分镜电影语言运用上的高手，他的漫画作品人物基本不破格，每页平均6-7格。在《Monster》中，浦则喜欢大量使用面部特写。如图组三，舒克与两位警官的对话。
分镜（1）（2），两个俯瞰镜头的全景与近景；分镜（4）（6）（8）（9），从人物侧面由近景到特写再到全景的交替；这两组的分镜中穿插着回忆画面，表现人物内心的挣扎。分镜（10）到（14），先是用两个局部特写，再到全景，再到人物表情细节，最后一个过肩镜头，电影镜头感十足，交代明确。紧接着，分镜（15）交代了（14）中的两个背影。分镜（17）（18），两个相对过肩镜头说明着对话。（16）（19）（21）依然保持着分镜（13）的角度。分镜（23）（25）（27）（29）（31）则统一采用侧面角度，与分镜（24）（28）（30）两位警官角度一致，相当于一个镜头在两组人物一侧交替拍摄人物侧脸，并且，在（31）以一个全景结束。
分镜先后的安排，舒克的特写与两位警官平静陈述间交替出现，绝佳的展现了故事的紧张与离奇。最后的全景仿佛一个定格，“咔”的一下让本段故事戛然而止。巧妙、精彩、恰如其分。而这样的镜头调度，在《Monster》中俯拾皆是。
三、总结
以上三位漫画大师，个人作品中优秀的分镜安排，毫无疑问已将电影语言融入其中。镜头感在浦则直树的漫画中尤其明显的出现，紧紧抓住观众脉搏，准确传递着情绪，使得漫画表达变得丰富立体了起来。
个人认为，电影语言的运用可以作为区分是否为少女漫画的评价标准。大部分的少女漫画，场景交代比较朦胧，喜欢使用破格、跨格式的分格方式，人物位置关系、分镜均表示的不太清晰。总体说来，这个特点广泛存在在大部分少女漫画作家的作品中。
