Grandia III 原声发布倒计时 预订抽奖活动开展中

恩，偶打心眼里希望YOKO写独立的大型作品啊T_T

觉得“伴奏音乐”这个称呼不太准确，我喜欢叫“服务性音乐吧”，我的意思是：芭蕾舞音乐和剧伴音乐在服务于其他艺术形式（给部分动画划个问号）这一点上是一样的。

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什么例子不好举＝＝偏偏举这个，这首的精华部分，众所周知不是菅野原创。

为何只有那段才被认作“精华部分”？=v=

个人觉得一位音乐家的作品好不好和fans努不努力、传不传世没有必然联系...

我还是比较喜欢用“配乐”这种说法^^ 不能独立欣赏的配乐是不是本身就缺乏在音乐角度上的价值呢？

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什么例子不好举＝＝偏偏举这个，这首的精华部分，众所周知不是菅野原创。

这个例子确是不好，
但是这首歌把borodin的旋律与她自己的旋律进行了天衣无缝的对位，而且在第二段对borodin的旋律进行变奏，让对位继续发展下去。在这首歌里展现出来的对位法功力，正是这首歌精华的地方。
下面胡言乱语一番：众所周知的是，贝多芬第五交响曲第一乐章的前两个小节的乐思来自海顿，勃拉姆斯第一交响曲第四乐章的主题乃模仿贝多芬欢乐颂，肖斯塔科维奇十五交响曲第一乐章的精华部分乃照搬罗西尼的。

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最初由 星空彩绘 发布



嘛，硬要继续锤炼这些零散的音乐碎片，没人拦着。

哦？很大在多少呢？古典乐市场的繁荣，是CD的发明代替黑胶碟储存格式带起来的。近二十年来的音乐人新创作的大型作品占市场份额多少呢？

您还真是冒昧了，这句评论是针对商业唱片公司而言。唔，我想，即使不用我开口，您也会道歉的吧？

果然十分冒昧，向你道歉。

近二十年的音乐人创作的大型作品，在艺术成就上确实不如过去的大师，所以没有市场，自然唱片公司不会出。所以唱片公司确实如你所说，玩实惠服务活人。

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最初由 StandAlone 发布

果然十分冒昧，向你道歉。

我接受：）

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近二十年的音乐人创作的大型作品，在艺术成就上确实不如过去的大师，所以没有市场，自然唱片公司不会出。所以唱片公司确实如你所说，玩实惠服务活人。

这个，就是音乐工业的双刃剑所带来的现象之一吧...

现在的时代是属于现在活着的人和未来的人，但仍然对先人的优秀文化财富需要有所继承吧。不光是内容，还有精神。

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这个例子确是不好，
但是这首歌把borodin的旋律与她自己的旋律进行了天衣无缝的对位，而且在第二段对borodin的旋律进行变奏，让对位继续发展下去。在这首歌里展现出来的对位法功力，正是这首歌精华的地方。

哦，演绎的手法高过原创，原来也是有的。恕我无知了。至于说例子举得好不好。不管举不举出来，事实总是存在的。

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下面胡言乱语一番：众所周知的是，贝多芬第五交响曲第一乐章的前两个小节的乐思来自海顿，勃拉姆斯第一交响曲第四乐章的主题乃模仿贝多芬欢乐颂，肖斯塔科维奇十五交响曲第一乐章的精华部分乃照搬罗西尼的。

唔，胡言乱语呀...那不妨我也来说个笑话吧：众所周知的是。郭敬明的幻城是抄袭圣传，梦里花落知多少乃照搬圈里圈外，夏至未夏是模仿NANA...

若这笑话笑得过火，担待则个。

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这个，就是音乐工业的双刃剑所带来的现象之一吧...

现在的时代是属于现在活着的人和未来的人，但仍然对先人的优秀文化财富需要有所继承吧。不光是内容，还有精神。

我觉得不能仅仅归罪于音乐工业，但是真要说起来题目太大了……（其实我觉得二战最脱不了干系）
唉，先人的文化遗产，是现代很多人精神世界的一块寄托吧……跟一个老教授谈话的时候，他说：“不知人类什么时候才能开始第二次文艺复兴啊！”

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别误会，加上“个人”两字是为了表明这是没有论战意思、不祈求您认同的主观感想^^b



如果您这样认为，那么我也只好希望自己钟爱的作者多做些不合格的配乐了 =v= 有了这个定义，确实是可以给配乐判上死缓了。

理想中音乐能少和工商业扯上关系就好了，仍然不能接受用产量和销量来评论音乐~ 我是个脱离现实的人T_T

所以这就是个解不开的矛盾和局限...市场的需求、唱片公司的安排，我想不光YOKO，其他很多很多作曲家都面临这个问题。

是脱离现实的，有多少人能不为物质而歌？音乐人也是要生存的。

曾经教会、皇室，之后是音乐教育，和随着印刷业发达出现的乐谱出版商，再来是城市的繁荣带起的剧院，这些成为音乐家赖以生存的庇佑。而在电影工业成为新的金主之后，越来越丧失了独立性。

不过，我倒是乐观地相信，僵局总有一天会被打破，而且，一定会是出人意料的方式。

未来是奔放的。