引用
最初由 StandAlone 发布
呵呵，请教不敢当～～
首先，音乐家的影响都不是哪部作品造成的（由于斯特拉文斯基其人性格的特殊性，《春之祭》算个例外），
为了说清楚这个问题，我觉得需要先回顾一下历史，海顿确立管弦乐和室内乐的典范形式；贝多芬开浪漫乐派之先河；瓦格纳的乐剧至少影响了后世50年内的作曲家；斯特拉文斯基的《春之祭》里躁动的节奏甚至可以说是摇滚乐的先驱；时间短暂的印象派暂且不提，勋伯格开创的“十二音体系”代表了20世纪的现代派音乐。现代派缺乏优美旋律，大部分是写给专家听的。以至现在，乐坛一片躁乱之声（还是举一个还活着的女作曲家的名字吧：Sofia Gubaidulina，听听她的音乐就知道现在的乐坛是什么景象了）。
实际上，在学院里才有听众的现代派这条路已经走入死胡同。而YOKO这种杂糅各种风格、不拘一格的音乐风格让我眼前一亮，并且，她的很多偏古典音乐，也吸收了现代的元素（如spark、fax me、死之森）。她的很多偏现代的音乐也吸收了古典的元素（如arjuna的许多音乐，不一一列举）。这种对待音乐形式的灵活态度，相较越钻越死的现代音乐（包括大部分好莱坞音乐人模式化的配乐），我认为是一种突破。不过她现在的问题是缺乏一部可以清晰表达她作曲精神的音乐作品，如果能有这样一部作品，我将非常高兴。
唔，这样吧，先说一下，从开始您和我讲的就不是一件事。您说的这些音乐史上的变革，和我在论述的音乐运作形态，区别是很大的。不知道是哪里出了偏差，您会讲到这上面去。
算了，就顺着说说也好。
YOKOfans认为，YOKO屈从于唱片公司而不得不局限于创作剧伴音乐，为了YOKO的成就，希望她的作品越是不合格的剧伴音乐越好。
YOKO的东京动画节最佳动画配乐奖真是白拿了...呵呵，找她合作的监督们听到这话可真要郁闷了呢。
YOKOfan认为，尽管“她现在的问题是缺乏一部可以清晰表达她作曲精神的音乐作品”，但凭着“偏古典音乐，也吸收了现代的元素，偏现代的音乐也吸收了古典的元素”（ano....这...有什么特别、独到么？耸肩，只有YOKO是这么作曲的？是她第一个这么作曲的？笑过），她“将”发起音乐革命，“将”成为比肩海顿、贝多芬、瓦格纳的伟大音乐家。呵呵呵.....
