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Grandia III 原声发布倒计时 预订抽奖活动开展中

楼层直达
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只看该作者 90楼 发表于: 2005-11-09
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最初由 星空彩绘 发布


所以这就是个解不开的矛盾和局限...市场的需求、唱片公司的安排,我想不光YOKO,其他很多很多作曲家都面临这个问题。

是脱离现实的,有多少人能不为物质而歌?音乐人也是要生存的。

曾经教会、皇室,之后是音乐教育,和随着印刷业发达出现的乐谱出版商,再来是城市的繁荣带起的剧院,这些成为音乐家赖以生存的庇佑。而在电影工业成为新的金主之后,越来越丧失了独立性。

不过,我倒是乐观地相信,僵局总有一天会被打破,而且,一定会是出人意料的方式。

未来是奔放的。

完全同意你的说法,说得太好了,不过在看不清未来的情况下,我还是先躲进过去的黑洞……
(再说句你不爱听的话,YOKO的音乐让我朦胧地看到了未来)


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只看该作者 91楼 发表于: 2005-11-09
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最初由 StandAlone 发布

完全同意你的说法,说得太好了,不过在看不清未来的情况下,我还是先躲进过去的黑洞……
(再说句你不爱听的话,YOKO的音乐让我朦胧地看到了未来)


寒个||||这种音乐生存方式的革命不是寄托在哪位音乐家身上的事,这个和那个不搭边的。我说不好,只是一直以来觉得,未来会是在indies或者同人音乐身上也不一定。

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只看该作者 92楼 发表于: 2005-11-09
从过去的例子看,音乐革命都是由音乐家带动的(以海顿、贝多芬、瓦格纳、斯特拉文斯基,勋伯格最为明显),所以我还是坚信这一点的^_^


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只看该作者 93楼 发表于: 2005-11-09
是指...改变音乐人生存方式的革命?

您和我在讲的不是一件事...

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只看该作者 94楼 发表于: 2005-11-09
基本上,讨论到了《是谁杀了古典音乐》的范畴了。。。

一个被生活狠狠扇了几耳光随即静下心来锻炼身体不问世事不求进取的大叔
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只看该作者 95楼 发表于: 2005-11-09
指改变音乐形式、改变音乐的精神风貌、最重要的是对以后音乐产生的巨大影响。


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只看该作者 96楼 发表于: 2005-11-09
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最初由 zijin1983 发布
基本上,讨论到了《是谁杀了古典音乐》的范畴了。。。

呵呵,这本书我也看过。不过揭伤疤是完全不够的...怎么治愈是个暂时无人能好好回答的问题


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只看该作者 97楼 发表于: 2005-11-09
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最初由 StandAlone 发布
指改变音乐形式、改变音乐的精神风貌、最重要的是对以后音乐产生的巨大影响。


哦,微笑,那真是要静候佳音了。

ps.嗯,YOKO的作品,不敢说全,但也听过不少。可否请教下,您觉得YOKO先生现有作品里,有哪些可以对以后音乐能产生巨大影响的呢?

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只看该作者 98楼 发表于: 2005-11-09
《是谁杀了古典音乐》是本书?我倒没看过...

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只看该作者 99楼 发表于: 2005-11-09
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ps.嗯,YOKO的作品,不敢说全,但也听过不少。可否请教下,您觉得YOKO先生现有作品里,有哪些可以对以后音乐能产生巨大影响的呢?

呵呵,请教不敢当~~
首先,音乐家的影响都不是哪部作品造成的(由于斯特拉文斯基其人性格的特殊性,《春之祭》算个例外),
为了说清楚这个问题,我觉得需要先回顾一下历史,海顿确立管弦乐和室内乐的典范形式;贝多芬开浪漫乐派之先河;瓦格纳的乐剧至少影响了后世50年内的作曲家;斯特拉文斯基的《春之祭》里躁动的节奏甚至可以说是摇滚乐的先驱;时间短暂的印象派暂且不提,勋伯格开创的“十二音体系”代表了20世纪的现代派音乐。现代派缺乏优美旋律,大部分是写给专家听的。以至现在,乐坛一片躁乱之声(还是举一个还活着的女作曲家的名字吧:Sofia Gubaidulina,听听她的音乐就知道现在的乐坛是什么景象了)。

实际上,在学院里才有听众的现代派这条路已经走入死胡同。而YOKO这种杂糅各种风格、不拘一格的音乐风格让我眼前一亮,并且,她的很多偏古典音乐,也吸收了现代的元素(如spark、fax me、死之森)。她的很多偏现代的音乐也吸收了古典的元素(如arjuna的许多音乐,不一一列举)。这种对待音乐形式的灵活态度,相较越钻越死的现代音乐(包括大部分好莱坞音乐人模式化的配乐),我认为是一种突破。不过她现在的问题是缺乏一部可以清晰表达她作曲精神的音乐作品,如果能有这样一部作品,我将非常高兴。


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只看该作者 100楼 发表于: 2005-11-10
两个达人啊………………膜拜一下!!!!

。。。
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只看该作者 101楼 发表于: 2005-11-10
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最初由 StandAlone 发布

呵呵,请教不敢当~~
首先,音乐家的影响都不是哪部作品造成的(由于斯特拉文斯基其人性格的特殊性,《春之祭》算个例外),
为了说清楚这个问题,我觉得需要先回顾一下历史,海顿确立管弦乐和室内乐的典范形式;贝多芬开浪漫乐派之先河;瓦格纳的乐剧至少影响了后世50年内的作曲家;斯特拉文斯基的《春之祭》里躁动的节奏甚至可以说是摇滚乐的先驱;时间短暂的印象派暂且不提,勋伯格开创的“十二音体系”代表了20世纪的现代派音乐。现代派缺乏优美旋律,大部分是写给专家听的。以至现在,乐坛一片躁乱之声(还是举一个还活着的女作曲家的名字吧:Sofia Gubaidulina,听听她的音乐就知道现在的乐坛是什么景象了)。

实际上,在学院里才有听众的现代派这条路已经走入死胡同。而YOKO这种杂糅各种风格、不拘一格的音乐风格让我眼前一亮,并且,她的很多偏古典音乐,也吸收了现代的元素(如spark、fax me、死之森)。她的很多偏现代的音乐也吸收了古典的元素(如arjuna的许多音乐,不一一列举)。这种对待音乐形式的灵活态度,相较越钻越死的现代音乐(包括大部分好莱坞音乐人模式化的配乐),我认为是一种突破。不过她现在的问题是缺乏一部可以清晰表达她作曲精神的音乐作品,如果能有这样一部作品,我将非常高兴。



唔,这样吧,先说一下,从开始您和我讲的就不是一件事。您说的这些音乐史上的变革,和我在论述的音乐运作形态,区别是很大的。不知道是哪里出了偏差,您会讲到这上面去。

算了,就顺着说说也好。

YOKOfans认为,YOKO屈从于唱片公司而不得不局限于创作剧伴音乐,为了YOKO的成就,希望她的作品越是不合格的剧伴音乐越好。
YOKO的东京动画节最佳动画配乐奖真是白拿了...呵呵,找她合作的监督们听到这话可真要郁闷了呢。

YOKOfan认为,尽管“她现在的问题是缺乏一部可以清晰表达她作曲精神的音乐作品”,但凭着“偏古典音乐,也吸收了现代的元素,偏现代的音乐也吸收了古典的元素”(ano....这...有什么特别、独到么?耸肩,只有YOKO是这么作曲的?是她第一个这么作曲的?笑过),她“将”发起音乐革命,“将”成为比肩海顿、贝多芬、瓦格纳的伟大音乐家。呵呵呵.....

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两个达人啊………………膜拜一下!!!!


esu酱你好^^嘻嘻

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只看该作者 103楼 发表于: 2005-11-10
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最初由 星空彩绘 发布



唔,这样吧,先说一下,从开始您和我讲的就不是一件事。您说的这些音乐史上的变革,和我在论述的音乐运作形态,区别是很大的。不知道是哪里出了偏差,您会讲到这上面去。

算了,就顺着说说也好。

YOKOfans认为,YOKO屈从于唱片公司而不得不局限于创作剧伴音乐,为了YOKO的成就,希望她的作品越是不合格的剧伴音乐越好。
YOKO的东京动画节最佳动画配乐奖真是白拿了...呵呵,找她合作的监督们听到这话可真要郁闷了呢。

YOKOfan认为,尽管“她现在的问题是缺乏一部可以清晰表达她作曲精神的音乐作品”,但凭着“偏古典音乐,也吸收了现代的元素,偏现代的音乐也吸收了古典的元素”(ano....这...有什么特别、独到么?耸肩,只有YOKO是这么作曲的?是她第一个这么作曲的?笑过),她“将”发起音乐革命,“将”成为比肩海顿、贝多芬、瓦格纳的伟大音乐家。呵呵呵.....


“屈从于唱片公司而不得不局限于创作剧伴音乐”... 配乐在某种程度上作为其他艺术形式的附属(这个词有点令人伤心),确实是为作曲家提供了很大的创作空间,也比独立作品更能吸引本来不一定关注音乐的欣赏者;但其所依附的剧情、画面等对创作者的约束也确实是一些只专注于音乐的fans不愿意看到的,在这种约束下要创作思想重于表象的作品也比较困难。这是包括我在内的一些听众感到矛盾的地方,也只是部分人的欣赏角度和对作曲家的期待,绝无否认唱片公司、监督、配乐奖(觉得这一项的意义最弱)的意思,不知为何会令您不快呢?

仍然是主观看法:作曲家的成就不需要把她和已在几世纪前入圣的音乐家们比肩;尽管对菅野洋子的创作有着各种期待,StandAlone也没有表达过您最后所说的内容。如果您将未来寄予indies或是同人音乐,我们一样静候佳音^^
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只看该作者 104楼 发表于: 2005-11-10
阅。讨论到了 地球人和火星人交流 的地步了。。。

(嘛,请勿对号入座。只是就事件本身进行比喻而已,而不是对人进行比喻。)

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