高桥老师不是一个煽情的高手，但绝对是个描绘家庭氛围的高手。她笔下的人物总是那样地鲜活而栩栩如生。家庭的成员总体来说，就是两类——父母，以及子女。这里，我谈谈个人对于老师作品中父母形象塑造的印象。
任性的おどさん
父亲在人们的眼中大多都是严厉的形象。不过老师作品里的父亲更多了几分喜剧的色彩。
毫无疑问，乱马的父亲玄马是个典型的喜剧父亲角色。而这种喜剧色彩用一个词表示就是“任性”。为了答应把孩子锻炼出男子汉的风采，所以外出修炼，还要把小小的乱马也搭上了；为了自己的肚子，和自己的儿子抢食还美其名曰修炼；为了自己，可以牺牲儿子的前途和婚姻；为了躲避“凶悍”的夫人，而宁可变成熊猫；明明知道和八宝斋对抗没有好果子，每次有机会都要踹两脚揍两下……诸如此类的事情太多了，太滥了；但要不是有这样的渲染，玄马也不会深入人心。在高桥老师的笔下，玄马就是一个自私自利到极点，哪怕是儿子也可以牺牲的猥琐父亲。这样的人格特点归根到底就是“任性”在作怪。因为任性，所以才很少考虑别人。而和玄马任性不相上下的就是九能带刀的父亲，那个有些“任性”到BT的校长了。为了满足自己的古怪的欲望，一次接一次地变着花招捉弄乱马他们，包括自己的儿子。九能和玄马简直就是一对活宝，任性到让人可爱。
其实何止是玄马任性，老师笔下的典型父亲形象大多都带有任性的特征。
响子的父亲，大家也一定记得，矮胖矮胖的，其貌不扬甚至有些“丑陋”。在刚出场的时候，也是一副“怪大叔”的模样，还被五代认作是“色狼”。虽然这位大叔没有玄马那样“贱”得“可爱”，不过他也是任性了得。一心不愿再看到响子哭泣，所以对于响子再婚表示强烈的反对。瞪眼发脾气，还跟踪。即使拖着那样严重的病体，也要坚持自己的信念。当然这种“任性”完全是建立在父亲的爱上面——对孩子的无私的爱。
如果把视角转到老师的短篇，我们更可以看到一张张“任性”父亲的面容。
在《老爸十多岁》里，需要调动到外地工作的父亲因为偶然的原因而失去了记忆，整个人格停留在了十来岁的少年时代。究其原因还是缘于其感觉在家里没有受到重视，认为自己为家庭付出了许多，但是还得不到家庭的理解，内心是很希望得到某种解脱的。但虽然这样，他没有在家里有太多的抱怨，把不满和牢骚埋在肚子里，尽量要维护自己在家庭的男人的尊严。如此才会和少女有相遇，如此才会在收到妻子儿子的责怪后要去找自己的家而出走。这难道不是一个“任性”的父亲吗？
另外一个典型莫过于《因为有你在》里面那个代替老婆打工的堂本先生了。公司倒闭的时候，他没有屈服，高昂着自己的头；面对顾客，也没有改变，依然自己典型的面孔；面对不文明的行为，更是无法忍受而要“路见不平一声吼”；所有的所有都是为了有尊严地活着，为了追求人生的这个目标，他保持着自己的“任性”，当然他也试图改变，不过呢，似乎是没有成功。
人虽中年，但是一直惦记着中学女同学志摩圣子的东云先生对于同学会的期待，无非是志摩圣子在心中几十年的挥之不去的诱惑。对现有婚姻的积怨更使得他对同学会有了更加的期盼，而这种期盼也渐渐在心中发酵，变成一个再继恋情的美好的梦萦绕在心里。当然这所谓的恋情仅仅是梦而已。东云先生的同学会结束了，不过志摩的身影会不会抹去呢？这就是《一日来回的美梦》中的父亲。
《看护日志》中有两个父亲角色，一个是父亲，一个是爷爷。爷爷患病在床需要人照顾，然而儿媳病倒了，所以只有儿子自己接起这个责任了。磨合，即使是父子，这也是他们首先要做的。作为父亲的爷爷，或许就是不愿在儿子面前表现出衰老和无用，或许是不愿失去在儿子心中的威严，总是尽量自己打理自己，不麻烦照顾自己的儿子；而做儿子的，即使是有妻子留下的看护日志的指导，也始终不得要领，不仅是自己备受折磨，父亲的照顾责任也做得很被动。两个做父亲的男人就这样别扭地生活着。世上父亲的爱和母亲的是不一样的，很少有夸赞更多的是严厉，而那份真挚的爱却是实实在在的。而作子女的，即使是长大成人了，有意无意地还是惦记着难份渴求的赞扬。我认为这都是某种“任性”。
在这个男系社会，男人承担更大的社会以及家庭的压力，这是不争的事实。然而男人并不是铁人，并不是没有脆弱的时候。叶月的父亲生意失败而破产了，不能给家庭带来幸福的他，反常的家庭聚会活动引起了女儿的注意。要说父亲没有全家一同走向死亡的计划，我认为是不准确的。在那种精神低落、举目无助的状态下，人有这样的悲观抑郁情有可原。这不是“任性”又是什么呢？
此外，《专务之犬》中的父亲，《起居室的恋情》和《烫发不论恋》中渴望新恋爱的父亲，同样也是或多或少存在“任性”的性格的。所以，老师笔下的父亲是任性的おどさん。
相对父亲的“任性”，老师笔下的母亲又是如何呢？
还是从《乱马》入手吧。
都知道玄马是怕他的老婆——乱马的妈妈的。表面上玄马是害怕因为没有做到对她的誓言而被迫以死谢罪，但实际上是因为害怕孩子他妈的权威，如果乱马的妈妈在家庭里没有权威，不是说一不二的话，那么玄马害怕她，以至于乱马害怕她是令人费解的。所以在乱马家，乱马的妈妈的当家的。
再看看天道家。天道家的女主人英年早逝，留下天道早云照料3个姊妹。虽然这个家庭没有了名义上的女主人，但是实际上主持着这家人生活的，在家里最有权威的就是那个温柔贤惠的姐姐天道霞。只要看看当她病倒了后家里一团糟的情景，就会体会到天道家真正当家的人非她莫属。
《乱马》里面还有一个主要的母亲人物，就是珊璞的奶奶。不用多说，作为女杰族的人，她也是当家人。所以呢，在老师的笔下，“任性”的父亲的对面是“当家”的母亲。
正因为当家的主人多是家庭的女主人，所以在《一刻公寓》中，我们可以看到响子的母亲、一之濑夫人、五代的奶奶这样的一批有特点的，比起男主人更加强硬的母亲形象。
再看看老师的家庭短篇。《专务之犬》中虽然男主人有过一刻的挺立，但是不用说，在家里连那条狗都知道当家的是女主人，而专务家，当家的也一定是女主人。
而在《婆媳的温泉之旅》、《大尺寸的幸福》这样的作品中，虽然儿子和媳妇更多地是由于需要婆婆的钱来赴房子的贷款，但是从另外的方面看，由家里做主的就是婆婆，他们的母亲。
“任性”的父亲，“当家”的母亲，看似意外的，有趣的设定，不过在日本这样一个大男人主义盛行、男主外女主内的国度，男人、父亲需要承担社会和家庭的双重压力，在这样的压力塑造下，男人的脆弱也就会更加激化出来；而女性、母亲则在这样的环境下更多地承担了本来是男性的某些责任，故而显得更加成熟、坚强些。而老师不过是将这样的角色特点挖掘放大了，这是这样的角色冲突，造就了老师的大师地位。
