夏天，是看日剧的好季节。看对了日剧，感觉就像大口吃著包很多草莓和奶油的可丽饼，或叉著腰在路边的自动贩卖机旁喝冰啤酒（未成年者请自动改成其他饮料）；夏天的日剧带大家到海边度假，去游乐园约会，在高中校园里递纸条，在花店旁进行命运的邂逅，触目所及尽是一片晶莹的蓝蓝绿绿，所作所为都如此轻快舒畅，这些，是感官上的夏天。
另外一种夏天，是心里的夏天。即使叶子开始转黄，短袖的衣服都已经收到柜子最里面，想起来还是感到很清爽，让人有著：「啊，原来是这样」的释怀者是柴门文的漫画作品。大学主修心理的柴门文，是很棒的人性观察者；她手中的画笔像手术刀，不断为故事中的每个角色进行种种切割。切开这张看似柔弱的脸孔，背後到底隐藏著多麼强悍的力量呢？切开游戏人间的心态，原来这个人是胆怯的吧！阅读柴门文的漫画作品时，就像有一盏灯照向心中，很多原本晦暗不明或一直被忽略的角落，慢慢地都光亮了起来；那种思绪上的澄彻透明，是随时都可以被呼唤而出的夏天。
好的原创剧本难求，漫画改编成日剧的现象原本就有越来越普遍的趋势，而拥有多部作品被改编而且都很受欢迎纪录的漫画家，恐怕也只有透视人心的柴门文而已。
《东京爱情故事》、《爱情白皮书》、《同班同学》、《三十五岁》、《女强人俱乐部》、《新同居时代》、《半熟卵》、《P.S.你好吗》等柴门文的作品都曾被改编跃上小萤幕，有些台湾观众无缘得见，有些在远古时代曾惊鸿一瞥，譬如可以看到少女稻森泉和小少女友阪理惠的《半熟卵》；有些播了也没太多人记得，譬如安田成美很美，但绪形直人演得很糟的《同班同学》；有些一播再播每次还是轰动武林，譬如总是让大家争执完治到底爱不爱莉香，还有里美到底是想怎样的《东京爱情故事》。
当然也有些仍热腾腾记忆犹新的例子，譬如日本99年7月上档，JET TV随後播出的《P.S.我很好。俊平》。说来有趣，这出最新的日剧，改编的却是柴门文最早期的长篇漫画「P.S.你好吗」；已经是20年前的作品了，但不管看漫画或看日剧，却觉得简直就像身边朋友最近才发生的故事。
改编的第一个关键点是剧本，但大家已经发现，剧本很难强求。六七百页的文学名著改编成两个小时的电影，舍细节取精华还比较有可行性，但要把从两本到十几本不等的漫画改编成十到十二集的日剧，要详尽也不是，要扼要也不是；所以完全忠於原著就免了，倒是编剧好好发展出具说服力的情节关联，能够呈现观点比较重要。
如果做此考量，取材自柴门文作品的日剧一般而言还改编得不错，《东京爱情故事》和《爱情白皮书》在日本冲到30%以上高收视率，捧红了一班幕前幕後人士，而包括北川悦吏子（《长假》、《美丽人生》）、尾崎将也（《冷月》、《独身生活》）、中园美和（《爱与情欲》、《恋爱奇迹》）等当今红透透的日剧脚本家，刚出道时也都曾经改写过柴门文的作品；就像只要被挑上主演NHK晨间连续剧或大河剧的演员都前途无量一样，能够把散文般的柴门文风格成功呈现到戏剧中，也可以称得上是编剧的功力保证。
另一个关键点，当然就是演员了。平常大家所熟悉的故事角色该由谁来诠释？外型像吗？人格特质适合吗？永远是改编过程中最有趣，也是最难以达到共识的部分。熟悉柴门文作品的读者都知道，她笔下常可以看到熟悉的人物设定：自立自强的女生、温柔朴质的男生、难忘的初恋情人、稀奇古怪的周遭朋友等等，这些在不同人生阶段、不同背景中相遇然後产生激汤的男男女女与饰演他们的演员，如何相互影响烘托，有哪些性格与历史上的相似之处，向来都是日剧迷热此不疲的讨论话题。
《P.S.我很好。俊平》的桃子和《东京爱情故事》的莉香被柴门文设定为祖孙关系，她们都很独立又风趣，对於追求理想也毫不扭捏，不过桃子捉摸不定的态度来自於不安全感，莉香却是自我很强的女生，孙女比阿妈更清楚主导自己的人生，这样的隔代遗传果然有进步。濑户朝香调皮又难掩寂寞的模样可说是贴近了漫画中80%的桃子，同样对未知的世界怀抱恐惧，《爱情白皮书》中的成美（石田光）却用黏人的方法来做抵抗，相较之下境界就差了很多；而铃木保奈美所饰演的莉香更是集聪慧、坦率与体贴於一身，她清脆的声音诉说著各种爱情宣言格外铿锵，让所有观众都想狂骂完治这个死没良心的家伙，这两位，是相当有代表性的选角。
《P.S.我很好。俊平》的俊平和《东京爱情故事》的完治也被柴门文设定成前後代，不过和女生组相反的地方是，身为阿公的俊平显然比完治要来得有出息许多。这位乡下少年来到东京补习，性格独特的大姊姊桃子宛如一场灾难降临，虽然常被欺负气得要命、考试与人生诸多不顺，俊平总能大声说出自己的想法，他保持单纯却有成长，是非常可爱的角色。
演俊平的堂本光一曾表示这是自己最喜欢的演出，也难怪他了，以前不是演被校园暴力的同性恋受害者，有双重人格的中学生，就是死於纵火的拳击手这些诡异角色，最近又刚演完以被殴打来赚钱的边缘人；俊平的写实轻松令人觉得耳目一新，堂本光一想必演得十分愉快，他也应该多接些这样的剧本来磨练演技、散发魅力。
而举棋不定的完治一角则捧红了当时才二十三岁的织田裕二，虽然E世代对他的印象大概就是《大搜查线》中叼烟穿大衣的青岛刑警，但超过二十五岁的观众，可是很难忘记他饰演完治时那一脸闷死人的样子；织田裕二眉头深锁的早熟形象，表达了完治对於没有能力回应莉香的爱情的苦恼，而剧中饰演他好友兼情敌的江口洋介总是坐在跑车内向大家挥手，在十年前的日剧中，这可是相当帅气的画面。
虽然柴门文不曾公开说明，但《东京爱情故事》的里美和《P.S.我很好。俊平》的小夜子肯定也有相同血统，同样是男主角魂牵梦萦的高中同学，代表纯洁美好的青春情怀，也同样是外型柔弱温婉，迟迟不表明态度，却在男女主角感情开始发展时才察觉自己心意，不断利用过去历史想挽回劣势的性格，是最容易被观众唾弃的假无辜双人组。《东京爱情故事》每个主要演员都星运大开，唯独没红到饰演里美的有森也实，当时舆论就认为，是因为里美这个角色实在太超过了，小家碧玉本不是九十年代初流行的STYLE，何况她还伤害大家喜欢的莉香；真不晓得有森也实应该为自己演技太好感到庆幸，还是觉得早知如此何必当初。
里美的前辈小夜子由长发披肩、楚楚可怜，外型完全符合的美女仲间由纪惠饰演，她在遭受男友伤害後，才发现应该把握青梅竹马俊平的好，虽然俊平已经有对象桃子，但了解俊平善良天性与对自己痴迷心情的小夜子，管他三七二十一先搬进人家家里再说，不但登堂入室，还义正辞严地对俊平女友桃子宣示主权。虽然大概也有很多观众想海扁小夜子为桃子出一口气，但无可讳言，小夜子确比里美来得更为勇敢，日剧进行到中段之後她主动追求俊平、和桃子正面交锋的表现，与偷偷摸摸打心理战的里美比较起来是不可同日而语。如果大家冷静一点思考，就会发现谈过不伦恋又被家人和朋友排斥的小夜子，其实也是颇为坚强的女性呢。
提起柴门文作品改编而成的日剧，就不能不想到木村拓哉就是因为《爱情白皮书》发迹的，他所饰演的取手这个角色既深情又潇洒，率性风采完全压过在剧中饰演男主角挂居的筒井道隆，也奠定了万人迷日後的萤幕形象基础。难怪木村拓哉与编剧北川悦吏子之後合作愉快，因为原本漫画中魅力完全不敌挂居的取手，经由北川悦栗子的改造，在日剧里头却变成了最讨人喜欢的角色；还有大家的好朋友星香一角，在漫画中是积极自信，极聪明也很任性的东大高材生，到日剧中却成为善体人意的知性美女，虽然味道差很多，但在铃木杏树不酝不火的诠释下，也令观众觉得深有好感。主角失败配角却闪闪发光，《爱情白皮书》是最典型的例子。
就像金庸第一部小说《书剑恩仇录》虽然笔法不尽成熟，情节也多有荒谬之处，书中人物对国家、江湖道义与爱情的正气凛然，却最能说明新作家的理想情怀一般，柴门文的第一部长篇漫画《P.S.你好吗》中，俊平和桃子进行著各种海阔天空的人生哲学辩证，周遭有饱读诗书的地下钱庄要债人、字字珠玑的小白脸和豪气干云的酒店小姐等形形色色的朋友，虽然纷乱却生气蓬勃，虽然知名度不及《东京爱情故事》与《爱情白皮书》，丰富度比较起来却是毫不逊色的作品，错过的朋友，可以赶快利用暑假补齐。
的确，夏天真是看柴门文系列作品的好季节。赋闲在家的学生，心思浮动的上班族或烦躁的主妇们，何不细细咀嚼柴门文世界中各种爱情与人生的「说法」，让自己也因为感受到其中角色们的真性情，而让心底吹进一丝舒畅的凉风吧！
