神样家族
[CV表] 神山佐间太郎：岸尾大辅，テンコ：小清水亚美，小森久美子：前田爱，神山治：江原正士，神山ビーナス：葛城七穗，神山美佐：东马由美，神山メメ：神田朱未，雾岛进一：三浦祥朗，橘爱：能登麻美子，爱/露露：金田朋子/广桥凉，フミコ：国府田マリ子
照例不推荐此片。本来，神的平民化这设定可以玩出很多东西，结果却只成了图方便。第一集的演绎手法就很有问题，硬捏笑位的感觉很重，收官时干脆ORZ扭桥大放送：男主渣化、莫名醋意、情敌原是恶魔、渣化后再醒悟、还有经典的“我妈有病，我要救我妈，我得干掉你但我已爱上你”，最后是少漫型的我方遭屠外带女人被抓而男主则玩非暴力抗恶……初恋-养孩子-情敌逆袭，认真点不就能做得很稳吗
当年还可看看能登不那么能登的表演，或者名雪的死忠可以看看国府田マリ子耍BT；然后，如果对小清水本来就比较了解，看两集也就差不多了，确认她又玩了落差配音即可，但讽刺的是，后期编剧脑残了反而使她用悍妇腔用得有点爽——对我来说，这才算完整收集了一套声音
小清水擅长的是搞怪、暴走和对付复杂剧本，这里的用法确实普通，但她就是能自找麻烦。这片大不了要加一把Q版声，因为没什么崩坏级暴走戏，TENKO的童养媳设定也很简单，少女役们卡稳较元气的少女声再加上夸张的修饰便够用。而小清水用了弱气就至少会在两条线之间跳跃，不算Q版
堀江由衣有三把招牌萌声，第一是娇气加怪叫，第二是甜美偏低调，第三是怪叫的LOLI化，显然小清水的元气、弱气和LOLI加一起也没其中一种有杀伤力，但这里不是比谁萌。堀江可以用怪叫和LOLI怪叫对付同一角色的正常形态与Q版，但用了怪叫就意味着不那么娇气时也会是怪叫的弱化，没有特殊需要就不会穿越到谢斯塔腔。而即使没有太易认的声音，只要先是卡在元气声，角色音域就会以它为轴上行下行，弱化是可以，跳到弱气就会显得不稳
小清水的弱气打底则真的是以弱气为底线，要做得更弱还会失手，同时她也属于吼起来不顾形象的那批，角色音域则会从弱气上行至其极限。这一点在暴走戏里并不明显，反正谁都那么夸张，但如果要求较正统地立体表现人物，全音域的玩法是又累又爽，反正总会至少多用一把声。这里的技术特征是，一切从弱气打底开始，因为没那么多角色复杂到真的非用两把声不可，层次多到卡莲那样也就变成正统配音法，而在剧本稍微给出机会时习惯性做成两条线则能立刻造成落差并提升表现力
角色本身通常很难一直弱，小清水也是随时跳到高音区，但她同样是有机会就用弱气和弱化，这种处理频繁和灵活到一定程度就没有了不可接受的反差；结果上确实类似于元气为轴上下狂跳，但她弱化时非常好认，真正吼起来也会很用力，而弱的一面往往能贴住元气声，弱气用对了也就够稳，真的听下来，感觉确实不一样。其实单看人设往往想不到是那把声，小清水又不会做得萌，好在开局不利也可后发制人；弱化的好处是表现人物心理时会显得细腻一点，只用了两集，TENKO就靠几句童养媳心思的台词达到合理弱化，剧本和层次感同步之后便什么都好办。这片里她除了在那RP的第十集一瞬间很能登，也有抓狂表演，第四集则把声音弄重了半级来配疑似成熟版的TENKO，再加上平时那些，说她从字面上用了变声系的方法来配较大路的少女角色也不为过
反过来也可以说，如果没用一直拿手的弱气或弱化，台词又做不出层次，小清水就有一项特技被封印了，所以她的强硬型傲娇往往要靠压抑和爆发来弥补表现力上天生的不足。如果角色只有一层，她甚至会不知道怎么配。顺便一提，小清水的傲娇标准型可能是在柠檬天使计划里，相比之下妮娜、律子、菜菜香都用力过猛，而那标准型也……
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本文的主旨：1.证明作者是个伪声控（下一步即下一篇文将证明作者是个非内涵党，即长期在伪内涵党和反内涵党之间作七级换档的伪非） 2.证明作者很烦讨论什么偶像派实力派还有新生代 3.证明作者曾经是个弱气控，但终于变得正常了 4.解除作者写文超过一定字数，回复就不超过一页的诅咒 5.委婉表达作者对某两个投票的意见 6.测试机翻体（KUSO而已） 7.为了掩饰作者补番补到想吐都还只是在大气层徘徊的窘境，所以不谈那些完结番而谈声优（完结党最怕被当成暑期党） 8.还债，其实本文里有否认作者之前对声优的一些看法
本文的其他主旨：1.举例描述无特质变声系的尴尬 2.举例描述在这无萌不欢和充满恶炒的世道，新人或有实力无萌音且在成长中的声优的麻烦 3.应该没有别的了
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小清水有个弱项是没被正文提到的，因为角色上身往往和声优的特质结合，她没什么特质就自然没必要继续抓着不放，况且作为弱气声优又既不能登也不桑岛已是暗示了这一点，而原文本来存在大量的注释和题外话，最后一节是小林沙苗in破天荒游戏，那是全能型不靠角色上身而用意识加技术做到某个极限的屈机专用案例，用这个来打压萌狼简直太容易了，因为小清水毕竟在最终话前几分钟虽然保持水准却失去了最能角色上身的机会
……补上好了，反正不长
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CodeGeassR2Turn1：没有既视感是不可能的。然后，因为同那杀必死形象存在微妙违和的声音而预读到卡莲的伪装和目的，预读的同时又为声音所证明，用着违心的自我贬低语句而更增加一层的违和也在预料内，于是多少有种不必要的安心感。鲁鲁修被指出千时她有半句台词，并开始恢复自然的好听的但就音色和音质来说确实不算有特色的少女声，这类声音都是带情绪了便好入耳。接着就是混乱场面，一句接近破音的咒骂，之后那道歉……居然萌到我了，当然萌到我了，如果小清水的傲娇都是状况不对便大约会有点萌地喊出低落、无助和自责……何苦要这么YY呢，我是最好在今年十月前改掉过度在意声优的恶习，而卡莲也本就只有一个
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有实力不等于实力派，能登也有实力；既然有实力却没机会的声优总有那么多，偶像派受众难免的某种YY就或者出于无知或者出于贪心：即使语法上存在半偶像派半实力派，他们也往往只能看到其偶像派的一面，譬如，田中理惠的水银灯确实有水准，但她不幸在粉红时代就被抬上了天，虽然一部RedGarden半部工作狂乃至怪-化猫的第二集甚至能证明她演绎成年女性是难得地真实又能上身，多数人也就欣赏下旋管里那量产型演出，只看萌片又何苦执着些有的没的？接着萌音厨就上阵了，连什么才叫实力都没个概念就拿偶像派砸实力派；如果没太多人理会那无聊的MAP，也许话题会转移到变声系对特质系，但连桑岛的压抑特质都不承认的专家们自然又以为会做出把特别的声音就能压倒全能型，另一批专家无疑很平民化地从大众的角度谈论声音辨识率和人气的必要联系，嗯，对于热门保送和角色绑定则把账都算在罪恶的商业化操作上——说得如此像样的人八成也认为没有出名的特质或萌音或角色代言或干脆达到林原的偶像化水平，默认为上位实力派的全能型也不过勉强和当红偶像派有一拼——如果基本标准都没法一致，无特质的变声系当然不能压倒特质系，没达到全能又并非偶像派就难免其实啥都不能，有幸被确认为实力派的恐怕至少得是个天才，或者是有独当一面的实力却幸运地和偶像派不沾边；所以我才懒得去讨论福山润是不是偶像派，他又不是没实力，放偶像派里无疑实力显得很突出，但他目前也明显走的是偶像派路线而试图证明他是实力派的FAN恐怕还是对他那偶像化的角色代言最为受用，从实用的角度来说，等于是支持某款显卡支持到试图证明它能洗衣服
小清水和福山润：都是多用又确实存在水准以上的演出，能够且已经造成“角色绑定”的印象（片面的偶像化），在CodeGeass里也都拿到比较麻烦的双面型人物但也没把他们用尽，但同时以严格的标准而言他们也不至于能凭卡莲和鲁鲁修拿到年度最佳之类（可惜被热门保送上去了），又均在好用之余也存在换个谁就不那么RP的禁止事项——福山润天生属于夸张演绎型而只对正守备范围内的角色能压好声音，小清水更强，能扛下新人必死场面却又砸掉新人向的戏
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钉宫型傲娇：整合傲娇和LOLI的元素，情感表达夸张幼稚，技术上长期在高音区震荡，伺机逐级尖细，所以也保持鼻音且弱化与尖细并存或用鼻音结合颤音来固守LOLI形态；由于利用了LOLI型的无脑，傲娇特有的软硬二重性便能表现为不间断来回于两极并在整体上极度圆滑，既然怎么都能做出萌元素就尽量玩攻受游戏吧
……这种一般论的技术拆解真能吓到人吗？话说我早就钉宫免疫了又何苦还去掰这种东西，而且上次拆解了田村的奈叶腔就已对LOLI音全体免疫；同理，小清水大概永远都不会是我最喜欢的声优了
以傲娇的扎眼程度来说，小清水这几年是仅次于钉宫，但她又没有与“第二人”这身份相当的影响力，貌似基于赢家通吃的逻辑就必然如此；更有甚者，如果把伊藤静设定为“自然型”并作为中轴，她就显然处于同钉宫相反但谈不上对称的尴尬地位，妮娜算不算傲娇都是个问题：舞乙是很强大的，既然日升的萌片能让人吐槽吐到精神空虚，妮娜的情节虽然也有违和，至少其表现相对地还比较像个人，脑补一下就完美了。如果换个环境，Myself;Yourself里中原麻衣就还没坏掉已够抢戏，即使把这片真正地作为动画重新制作，也未必对菜々香有利，因为小清水不到翻案情节就会一味偏硬，固然对于压抑与爆发都力求真实是没问题，但以其设定，通常在出镜和台词上都未必占优甚至偏于单调，而这种状况下也能脑补出萌点的人都未免太强了。钉宫是另一极端，一般论上也是在强硬表现中加入喜剧元素来作平衡，伊藤静的少女声自带了傲娇感而无需刻意为之，小清水则无视了从无口开始的脑补型萌角都有着特质或特别的声音这一惯例，她的“压抑系傲娇”天生就容易吃亏
谈到压抑、特质、脑补，桑岛之名便呼之欲出，如果将她的压抑特质描述为通过气声控制情感的表达并使之偏向负面，那是能空漠化到不可解的，单以萌系的标准而言是极端的异端，不过万一她仗着自己全能而杀到萌片里去……气声的柔化作用与不可解导致的难以攻破是调和了真实向傲娇的分裂感，多数时候偏硬的一面因为气质的存在而使杀伤力可修正，那空漠化又使得翻案时继续有抓不住的感觉；但小清水做不到。她是能登与桑岛之外又一极爱用弱气的声优，但充其量把弱气用到滥用的地步
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另一方面，我显然并非无萌不欢者。如果将小清水的傲娇理解为强硬少女的一个分支，那么问题就在于太强调傲娇的萌点这一倾向，但只要她还在萌片里就始终会造成违和，那么……遗憾的是，BLOOD+里她的强气大小姐表现一般，喜多村英梨貌似起点更高
狼辛因为太萌了而无法证明声优实力，小清水又用了非得脑补成土包子不大会打官腔才能听得不想吐槽的口音。刨去卖萌和口音，以及因为小清水其实太有女N号倾向、这片就具备了放大作用的事实，“高龄”角色确实更适合自然的也更注重基本功的表演，所以她配得有爱就可以了——相对地，LOLI不说，女高中生是声音最为杂乱且绝对鱼目混珠的群体
女N号：KIMIKISS在造势阶段，俨然小清水是代言人，但这片愚弄了所有观众；Myself;Yourself明明有水准也被抢戏就不提，搞笑的是真正主役又戏份最重的H2O根本属于玩票；舞乙直到S.ifr里是全程女二号，在HIME系声优重组的偶像大师里则边缘化到只用来耍宝；CodeGeass里连声音带角色都是用到差不多就让ゆかな继续维持一面倒；SchoolRumble是主役都不像有主角命的开始，而能登代言八云的结果是强化了其特质系口碑，堀江由衣代言爱理的结果是多收了一枚玉女标签，出道主役的娜嘉则被SR这“准出道作”弄成黑历史；最能证明其实力的交响诗篇自然也是女二号还出场够晚，如果不是名冢佳织也有实力而且运气还明显不如小清水，现在就基本可以证明她充其量有点偶像派角色代言的路线就开始RP而做定实力派了
千叶纱子：都是HIME系的“第二人”，分别为不公正抽签的TVA与OVA里律子的CV，都属于多用变声系，千叶纱子当然比小清水多用，包括她会变声特别是会做声音而多入手的声音以及默认上由于年龄差距或从业时间而自然能入手的声音。千叶纱子显然能配“高龄”角色，而舞甲里的夏树属于强硬少女而不存在违和感，嗯，小清水的身边就有很好的参照物，虽然这思路还是过于简化
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确定桑岛爱用弱气与压抑的难度在于：她可以把压抑特质变形为几乎纯粹是将情感表达控制在压抑状态（NOIR & MADLAX），最具代表性的悲剧女主角在技术上并非典型（SEED），保持压抑状态时也能硬化并注重激烈场景而使弱气感很轻并不排除变声（大剑），因为人们习惯了她的输出功率而在剧本不够狠的时候未必有感觉（怪-ayakashi/天守物语），她对传统美少女角色的声音弱化是可以伴随着反方向的硬撑（犬夜叉）或只习惯性地淡淡铺一层打底（彩云国物语），在压轴戏上的威力最大化又同角色融合到难以析出（黑礁），基本型在沉默的未知里已很成熟但那只是兼配的部分……最后，她又是以全能型为人所认知，弱气全能这一面反而无关紧要，况且她所掌握的角色类型极多而无疑会灵活处理
况且，能登是能给人世上只有一个弱气声优的印象
与能登的强大治愈力相反，桑岛擅长造成“负面表现力”，前者能维持偶像派地位，后者是实力派的证明；小清水在弱气方面比傲娇方面更尴尬，她主要是弱气搞怪即理论上是作为萌片里的杂鱼，嗯，最有名和唯一有名的杂鱼便是天满，然后就能用则用，手机少女是滥用的例子，那弱气根本对不上人设，而星乃结美说明她在这条路上已经走到很危险的地步
星乃结美：气息控制单调且不自然，重音处理一团糟，角色本身属于GAL系的大路货，如果严格遵循向下兼容的规律，卡莲的CV不可能搞成这样，但出于滥用弱气的恶习，一旦角色有更弱的要求，就会做过头而连发音都无法保持正常。这也说明她的天赋和能登相比实在普通到不够看，功率决定一切
一条堇子 in 双恋、TENCO in 神样家族、神无月 in 无敌看板娘、琴美 in 后天的方向、纱绘 in SOLA、久远 in こはるびより、シフル in 舞乙S.ifr……或者直接用作少女声，或者作为声音变化的基础，或者以弱气化来加强效果，小清水居然是个以弱气为中心的变声系，而且在理论上因为是主役兼热门而最容易被发现这一点的SchoolRumble里还有能登的无条件弱气作为对比而完全成为多变（久远同时也是微妙的反例，她出场时是商用淑女腔，但下一句便原形毕露，而小清水的弱气又不足以形成戏剧化的对比，只是这片也不那么濑户，倒是第三卷小笠原祥子穿越过来之后，她用上星乃结美的声音竟然没造成违和感）。这弱气本身是没什么特点的，虽然被雷过一次也能保证回回认得出，而井上麻里奈尽管只是声音偏弱，不，正因为只是声音偏弱而能把她挤下去
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麻里奈的弱气倾向纯粹是不够强气的结果，而小清水的弱气恶习根本是出于角色认知障碍；麻里奈认定的少女声，参考月面米娜，基本为普通偏弱且带有吐槽感，所以在绝望先生里相当适用，南家三姐妹的夏奈则经历了低开高走，而且既然第一季开头童梦确实弄了个伪美羽出来，一种惯性地也是很不可靠的比较方式就是想到莓乱扔里的折笠富美子。小折笠是全能女主角嘛，到今年麻里奈也不大适合同她比较，而根本问题在于，只要对得上人设，笨蛋兼搞怪角色是可以从元气笨蛋和弱气搞怪两种诠释里选择适合声优本人的方式：美羽一直是个元气笨蛋，夏奈则有无脑的犯傻，有自作聪明的犯傻，以及因为毕竟年龄居中而多少聪明点倒能故意装疯卖傻，只要动画做出了这种区别，麻里奈就能被证明是一开始就没问题
小折笠不只是全能女主角，她的配音方式也标准和正统到可以作为默认参照物，一次成型也好完全契合也好，在不需要卖萌的场合也能做得漂亮，如果有偶像派在身边则自然又不平庸，最近的例子是某囧塔，堀江由衣的声音特点或者说“异常之处”以小折笠为标准就能定性定量。她的美羽却像个异数，而这是因为持萌犯傻的LOLI与少女过于量产，逻辑上“我犯傻但我很萌”就差了一档，老想带着萌音以防万一就做不到真正的自然，而小折笠发音都是直直的，造萌常用的鼻音、尖音、舌头打颤和圆滑处理能扔就扔，身边也有足够的支持（千叶纱子没用多库洛腔，川澄也类似，能登虽然一直都是极端派，但也属于自然型，而全片的风格就是自然），真正的元气笨蛋当然会不一样
不过一般来说劣币驱逐良币倒很正常，小折笠毕竟兼顾了真实与萌，她不刻意做萌音不代表做不出萌音或者水准没她高的就不会刚裸奔便被秒杀；小清水是从娜嘉时代就做不到兼得，麻里奈更是男声还比女声萌，元气方面明显不用多想，而弱气的萌源于恬静和治愈，用来搞怪的话，没有能登级的功率就无疑偏向纯粹不讨好。天满还有人支持就说明主角多少会存在威能而且角色设定还不算太不讨好，但小清水一直都有搞怪戏，虽然她本就是惯于配女N号，至少弱气搞怪系也本就是没威能便什么都没有。如今能登更已有一分半的技术——若有两分技术和默认的八分声音，能登就做得相当于实力派三分声音七分技术的效果，而普通场合只会用到半分或一分技术——尽管小清水能搞定能登无能的类型并加上弱气，但这时也已经等于边缘化，麻里奈的弱少女声却算有特点了，至少不在能登的阴影之下，要出现角色代言也会是她的千里和夏奈
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星乃结美的发音方式还只算零七年（并列）第二愚蠢，福井裕佳梨的NIA则称得上棒读神棍，都是试图做得非常弱而影响到基本的念台词。福井裕佳梨反倒是有优势的，毕竟，那是达到你不萌她就会疯的境界——当我终于被某人的鼻音逼着扔了一部新番却有强人是冲着神CV而去，我得说热门萌片的洗脑流程果然就是萌的角色-萌的声音-好的配音-神的声优-必追的片——小清水毕竟已经够红了，重复抬轿是浪费资源，她也早在枪姬里和南里相比就是缺了能升华人物的特质……另外，她唱歌也不行，如果没怎么走调，是因为曲子本身不容易走调，对此，一个神级解决方案是，针对每部动画用角色本身的声音演唱，那么唱得好不好根本没什么人关心，嗯，相关范例么，一时间我只能想到林原，然后竟然是能登
林原的针对性歌唱明显活用了偶像化的角色代言法则，而纯粹的偶像派如果在一条路上走到了黑，那大概就是代言了变通一下便会有损形象的角色类型又遭到新一代偶像派的冲击，但林原在配音甚至演唱方面都造成了足够多样的代言，她是以全能的形态为所有人所认知；其实fans未必都能以事实结合逻辑的方式独立确认林原的全能，但就算YY又如何，YY也未必YY得出一个全能型的极限。角色代言是偶像派的本质、偶像派路线的形式、偶像化的基础，小清水在萌系吃暗亏也有足够长的时间，天满和妮娜能证明她在代表作里也不大会用讨好偶像派受众的演绎方式，固然现在有本钱拿到不算吃力不讨好的剧本，嗯，如果本文不是有意只谈小清水而不预先设立分类起来容易些的标准，アネモネ本来就是实力派声优的试金石，但我不去证明福山润是不是实力派却要证明小清水是实力派是因为小清水如果不是实力派就什么也不是：她是个没有特质甚至在特长方面已经发展到瓶颈的变声系，也许更适合她的“高龄”系又等于只开了个头，去年她已经完全暴露了自身的弱点与局限，现在也是同龄人最容易超越她的时候，毕竟只要有把有特点且用途没那么窄的声音并能搞定较麻烦的剧本就和她差不多好用，萌音厨用偶像派砸她也是很顺手的，嗯，砸吧，小清水确实运气够好了，如果她和泽城成名前一样在烂片里混，没特质没萌音又证明不了自己的实力就只能被埋没，而出道晚成名早的后遗症是她确实连新手向剧本都能失手，如今也没法用时间机器回到小人物时代从龙套练起……不过相反地，要YY谁是实力派就先看看能不能超过小清水吧，反正被我确定为实力派的声优是随便抓一个都比她强的，哎，伪全能就等于全不能嘛，不过以这水平在某一群人里也是领先，而且考虑到年龄段，往下看自然没什么意思，往上看就要泽城出来才好屈机
CodeGeassR2Turn2：当我把小清水滥用弱气的结论引申为她是个以弱气为中心的变声系，听出那强硬的部分里也有偏弱成分就容易得像是心理作用。请同伴撑住时隐藏的脆弱明显到让回忆的戏不值一提，秒掉杂鱼时则恢复恨意，然后与鲁鲁修对质——表完爱意就举枪，三句话平稳又带着暗流，所以之后再强硬一分，但卡莲其实是不知道接下来该怎么收场的，开始激动的同时也带着心虚……果然败了，松口后再补上信ZERO不信LULU的声明，气氛缓和了便是欢乐场面。敌人忽然暴增时她因为把思考权让出而天真起来，二对一开打前是自信，确认“消失”时三个音节就滑到绝对无助，卜部便当后的肉盾决意又从容得在台词之外加上暧昧，然后果然CC又会出声；之后只剩惊叹妙策
小清水在交响诗篇里分担了全剧最难最累的部分并理所当然地抢戏，其技术指标从准自HIGH的冷启动环境开始能列出不少杀新人的条款，但这里要注意的是，既然小清水存在着弱气恶习，她在暴走状态下本来就是回避了最可能RP的情形，而压轴的大段独白与暴走之间落差极大，同她以弱气打底再尽量变声的神无月in无敌看板娘一样等于用多种声音制造分裂感，再考虑到妮娜的压抑强硬、TENCO的形态转换乃至琴美从弱气到活泼的跳跃，抛开技术上的难度系数之类，结论便是她果然符合人类普遍的攻强守弱属性，有意无意总会或炫技或自然地极端化与造成反差（甚至一条堇子in双恋都因为角色是双子而她用了弱气便与堀江由衣明显地存在反差），但最爱用的弱气却也更擅于高瀬やよいin偶像大师那样的夸张表现而在更细腻的方面碰壁（星乃结美），用弱气作为正常少女声的认知能否回到正常也有待观察（シフルin舞乙S.ifr），这些不安要素反而使卡莲的回归未必只是自我重复：卡莲的特色在于她作为强气机师又伪装成弱气，因为是伪装而使小清水注意到把握的度量，弱气恶习不可能发作，而且这伪装自然不需要特质之类，战斗场面又完全是硬功夫，再加上第一季结尾的抓狂戏，最强和次强的声音已经用掉，所以在第二季的文戏里能主动限定在更要求以细腻处理代替夸张表现的发声范围，同时卡莲既是伪装成弱气，实际上也很脆弱，以至于小清水的习惯性弱化总能用得不错……不管这是吃老本还是能有所进步，有水准的演出总不嫌多，而如果知道这一切是如何得来，考虑到小清水的压抑总会偏硬，Turn1里那从弱气升高的抱歉就仿佛出自另一人之口，带着几乎算特质的元素，嗯，这自然是夸张了，但这真正属于她的瞬间确实能让我在本已听够她的弱气后还萌得起来
小清水只算最适合CV卡莲的声优之一，卡莲却是最适合小清水的角色，由于角色又不幸带有明显的热门保送，当她表现得有水准而且快要让卡莲的人气暴涨时我便几乎能预读到CC会来打压，太好了，实力派就是这么用的，包括那无耻的杀必死，反正偶像派才需要和角色同化，而即使经不起埋没，也还没有哪个实力派的角色经不起糟蹋
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我流萌音过滤
我这种其实有着萌音厨倾向的人会虚伪地见到萌音厨就踩，当然是因为我萌的范围和他们未必交集很大。当然也可以辩解说，面包是不可能当板砖用的
格式是TOP5+TOP5+TOP5，果然这么一排名，我的口味就能确定为极其大路化。TOP5就不分先后，如果是TOP10……
老人或者妖怪
皆口裕子：“声如银铃”。真达到这地步，使用范围就要缩小到LOLI和少女之间才淋漓尽致，所以她的那些配角对我没有杀伤力，可惜
久川绫：偏低的御姐音也能从母系用到女王
伊藤美纪：……显然……
井上喜久子：岩窟王把我的口味弄刁了，普通的人妻和母系是很普通的
矢岛晶子：说话干脆的少女“na”这个音自信又可爱；嫩，但绝不是装嫩
除了会萌矢岛那些根本不是萌系的角色，口味是和多数人没什么区别吧。因为久川绫的杂鱼戏太能降低她的水准，出于连带思维，明明知道这群人是听一年少一年也只要看到角色普通就当是根本没有……然后确定矢岛最会挑剧本
如今的非量产
小折笠：覆盖率太高了，又确实有水准，怎么用排除法都还剩下我萌的
大原姐：同上
清水爱：同上，虽然我对LOLI音是免疫的，也确实存在边缘的类型。另外，只谈声优的话，更喜欢神田朱未
能登：把声音弄粗了发酒疯，这类玩法有种欢乐的违和感，没做到类似的程度也是普通（谁叫她也有实力了
渡边明乃：爆裂天使的乔，杀气是萌元素。相对强硬型、冷漠型甚至压抑型，以杀气为优先不是最帅吗？当然也可以从黑礁里挑个出来
非常大路的口味吧？除了会排除掉太多角色。能登的正常角色还是太多了
渡边明乃可以换成桑岛（压抑）或者川澄（冰冷），但我对压抑系审美疲劳了不只一年，川澄在ZEGAPAIN里没有火力全开倒更萌，标准一提高也就只剩一两个，那么排名不分先后又意味着什么呢……
最近印象较深
井上麻里奈：月面米娜=半个新人初回限定版。本来就不可能靠这片看出她的实力，但那弱弱的感觉比较天然，之后就转为弱气吐槽了
藤村步：后天的方向=新人初回限定版。能收货就行，关键是LOLI和长大了的LOLI都并非量产。但她之后就走上量产路线……
加藤英美里：DTB里的三八吐槽娘活灵活现，较之小桜エツ子故意做得刺耳，她确实更讨好……脑残星就算了
悠木碧：……松尾光环……
泽城：你没看错，确实就是“最近”。图书馆战争是两分真红声接上柔化的伪娜娜腔（出自RedGarden），貌似是能在现实中用上的萌
好像这才有点萌得不是地方的感觉。貌似我把萌这个字乱用了。完整的真红声已经萌不到我了，这就是免疫力吗，还是说同一个声优往往最多能有一个角色是我萌的？一把声不是可以对应多个角色吗
分类学的敌人
小清水亚美：出现概率极低的某一种弱气处理……稀有品是萌属性
小林沙苗：……
不做个分类也不能确定小清水竟然如此另类。小林沙苗目前萌到我的当然是拉塞尔，可能今年都是
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小林沙苗in破天荒游戏
废话1：某种意义上，小林沙苗是我最喜欢的声优；某种意义上正好相反。当年萌上的第一个声优是[][][][]，但很快确认她失手了，于是我虽然到现在都是个伪声控，貌似也太难厨起来，除非用一套术语把自己套进去。而能让我意识到身为伪声控会有多么可耻的，通常无非上世纪的多数动画、几乎全部的剧场版、CV表完全陌生的新番（！）、松尾衡的RG&红、有小清水的CodeGeass、矢岛晶子还有小林沙苗。如果完全契合剧本的要求，又何必在意声音好不好认甚至声优究竟有多少实力；如果可以把成败都归因于监督或音响监督，又何必执著于那些MISS；如果这年头的好片子多到能完全转移掉注意力，我又为什么要闲到去谈声优
废话2：伪声控的原则之一是，单单为了声优去追片就太认真了，首先装成个通吃党。钢三如果不是同期最强KUSO片，我怎么可能看到最终话。但如果破天荒游戏出了续集，那是必看的，尽管只是冲着小林沙苗一人；这就意味着同时可能丢掉本该去追或去补的某部有水准的片，尽管神作配雷CV也算种平衡，反过来就不该上当
破天荒游戏是那种即使有人宽容到看不出它开头就做得潦草但看到结尾也会被它的潦草败坏心情的潦草制作。原作么，很久之前就看过，看TV版时甚至怀疑那是不是幻觉，然后又去看了原作，果然连人设都改了。简单地说，这片就是延续了原作莫名其妙的风格，不用脑或者把脑力都用来YY就看得还有那个感觉，反正多数动画就是凭感觉看，没感觉就找找恶趣味；万一认真了，金手指之类绝对拔出萝卜带出泥，如果其实对人设都没感觉就会感觉这片的卖点完全在于莫名其妙，而较有血性者则肯定对主角们的一路装X反感不已
装X？考虑一下：小林沙苗面对的确实是使劲装X的樱井孝宏和轻松装X的三木，很好，如果女主角也用装X大法应付，这片里就没有互动可言。一般来说，装X大法适用于小BOSS类角色，主角团队中也可以有一两个，真全员化了就要伪装成另一幅模样，比如全都是凡人碰不得的工艺品等级的美男（但其中也会分好明显的攻受所以总至少有一个明显不那么装X）。最笨的解决方案是完全照着剧本来，被老爹扔出家门就受伤很深地喊，然后……没有然后了，原作也好动画也好都对主角的心理非常地缺乏台词支持，只有夸张的跳跃而已，虽然某种千面娘是一直流行的，却是流行的取巧；一本小说可以暧昧地把某个角色写得分不清是真诚还是卑鄙，一切由读者做出心证，但如果它被改编成影视作品，原则上演员总要选择一种诠释方向才容易进入角色；不幸的是当前也好以前也好，扭桥朝三暮四层出不穷，所以某些龙套系演员是练就了能且只能随时做得亦正亦邪的功夫以达到万用之境地，同时几乎所有人也都习惯了这装X大法。尽管照本宣科也不过是复制了剧本或原作塑造人物上的分裂倾向，却会被认为是太嫩，而且也有不少照本宣科是因为声优已经嫩到了想装X都装不出
拉塞尔是可以用装X大法对付的。没错，都装X就影响互动了，那么走萌系小恶魔的路线吧。要点是，本来声音就要萌，各种变化都要夸张并可爱，将硬上弓都美化为倒贴就差不多了；装X则表现在即使忽然捅了谁一刀也看不出她是怎么想的，反正之前恐怕也把声音都用尽，越到复杂场面越容易单调重复之前的套路；反正一般来说又没拉塞尔这么恶劣的环境，稍微玩点真真假假也就算是应付得很传统。但小林沙苗首先用了不那么萌的声音，虽然和她的男人婆比起来又不是非常不萌，但在她做出的声音里是属于避开萌的；想法很简单，首先对角色定性，如果传统上一个已经懂了很多东西但刚开始跑江湖的女主总要扮天真（对外部世界好奇）并在适当时刻深沉一下，至少要把心理确定在一直对什么都看得清楚到不想说废话。聪明的声优对聪明的角色会有着自己的理解
说到卡稳一把声再尽量玩出最多效果，伊藤美纪的小笠原祥子是其代表。她是卡在优雅舒缓的基调并作得反差很大，但又能收束在同一基调之下；反过来的做法就是较常见的暴走配音，一用多段变声就极尽夸张，完全不像是同一个人。暴走型容易量产的原因是，较之细腻表现角色心理，只要条件允许，纯炫技倒更轻松，反正所有角色的技术标准都相差无几。小林沙苗也是用了多种声音，而且也追求夸张，但加上了特殊的限制：做作。暴走型是在每个向量上都造成分裂，小林沙苗的做作使得角色的分裂出现在“本音”和诸多“做作声”之间；伊藤美纪是以平静的外表下那反差很大的诸多表现来全面表现人物，小林沙苗则将那些变化都做成角色的伪装，困难之处是有种自废武功的有意限制，不过没必要关心角色是否有气质了
拉塞尔确实很装X，但那是因为小林沙苗不惜几乎每换一把声就刻意做作，生怕有人看不出的做作。除了第三集童心大发等少数情景，即使台词需要活泼点，也较之真心流露的可爱，更着重做出做作的效果，这首先使得互动有了弹性：确实这片有攻受戏，而以做作对装X是留了一手，因为装X被攻破或揪住不放就非得真情流露了，但做作被拆穿则还能回到正常状态，理论上更容易扳回一局。装X是做作的极端形态，需要形成压制力（樱13）或能随时抽身（三木）才显得高人一等，为避免被喷又要在其中释放某种魅力；小林沙苗则利用了自己够重的戏份，管他是不是讨人喜欢，剧本再烂也会有补足人物魅力的部分，于是总体上，使劲装X和轻松装X本就存在区别，做作与装X之间也有着明显的落差，而且小林沙苗针对不同情形有着不同的做作方式，同时应付两个装X男也不落下风。至于“真情流露”，假如平时就用上装X大法，第二话就出现的那段谈论爆头的台词已经会把声优的底力用尽；两个男角毕竟还是草菅人命的类型，但女主不能这么可怕，于是要么不知如何对付，要么换档到另一极端，而小林沙苗就可以用上冷静的“本音”，对拉塞尔来说这只是解除伪装，必要时刻还能再解除心防。做作当然只是因为拉塞尔太聪明也太闲了才频繁玩COS，如果说装X总有种玩弄人的倾向，她就是摆明了陪你玩而且乐在其中，甚至还和自己玩，证据是第一话刚被老爹踢出门就把心理调适到位，那声没诚意的抱怨只是出于惯性
如果这是部有章法的动画，就不至于让第三话的小林沙苗已达成全片最高水准。和那根本没气氛的最终话比较一下就能看出，她一直都有保留最终兵器并精确地做好了自我限制却最终用了也没挽救这片。第三话开头的回忆已经能给她的演绎方式作出一定的支持，拉塞尔是从LOLI时期就聪明且冷静；捡到正太后理所当然地装姐姐，到了马戏团里流露天真一面，这里的逻辑是以找乐子为优先的人不会装X到错过欢乐时光；等到状况不妙，开金手指的同时也有攻受戏，她果然能轻易拿回主动权，最强的对手也不过和她打平——我的感觉是，清水爱某集有意在高潮位避免了夸张，台词又够狠，这大概最容易让小林沙苗毕竟也用了多次的冷静本音显得太平常，而她依旧微调到针锋相对——至少如果是让男的占便宜，除非她自己故意卖个破绽；然后是伦理讨论，这是她仅次于最终话的激动时刻，在此无萌不欢的人能痛苦地听到小林沙苗依旧用了那么硬的声音……确实，尽管差点和拉塞尔自己的经历重合，当面前只是个怪物，能冷静谈论爆头的人也清楚该做的是什么，问题只在于能不能立刻接受，所以她声音里的硬度已经是种自我说服，但越被确定该做的事情只有一件就越难接受，于是，事情结束后依旧偏硬的声音在暗示这个伦理问题只是被搁下了，最后的“一库”不过在转移注意力。但要说简单点，嗯，毕竟到了伦理问题就和拉塞尔自己并无关系，这时候就把声音用尽了，后面又该怎么做出区别
……结果，最终话成了种浪费。理性上，我对这片绝对不抱希望，出续集还不如回炉重造，但这片里小林沙苗太有爱了，做作都做作得有爱，至少是以自己的方式用着那些声音，而在之前的她的许多配角用了那么多一次成型的声音却因为剧本的限制而难以出彩。有人认为声音老是变就没了特点，有实力却没有出名的一把声就还未够班，那么，至少聪明且多变的角色是能把变声系固定下来又尽可能活用，让实力派宣称为自己的专属类型——聪明是包括了人情世故还有成长性，别把电脑当成了聪明的“人”——且在表现这聪明上会不屑于用装X把人物简单化，更不可能做出一把好认的声音便一劳永逸。拉塞尔之外的另一个聪明女主，这两年首推红秀丽，但论多变和戏码的统治性，红秀丽都还差了一档（后宫人数太多惹的祸？）；平行地找就会是萌狼：赫萝确实聪明且能快速掌握新知识，又在打情骂俏中总能占据主动，但小清水主要是靠着基本功有爱地做出各种情绪，小林沙苗则首先重新构建了人物、声音控制上自成一格、屏蔽了卖萌的量产做法又因地制宜对抗所有同她在一个录音室的人、甚至在情感表达上始终留有余地又能自圆其说，而显然她还能发挥出更高的水平。忘了这片里还有谁吧，把其他人换成无名之辈也能靠小林沙苗撑住，反过来就等于做梦
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顺便说句，我决定下篇文用装X体来写，观看时注意：1.故意激怒人的部分都有明显标志 2.别和非内涵党战理论
