很久没有写文章了，因为我对自己的文笔并不是那么具有信心。
今天看了《青春巧克力》。
《青春巧克力》讲的是一个不那么令人愉快的故事。以贤三为主角的一群迷茫的男孩跌跌撞撞地走在人生道路上。就好像所有故事里必然会发生的情节一样，男孩遇到了一个女孩。接着一个貌似是恋爱故事的情节开展了。可喜可贺可喜可贺。
看第一卷我以为是爱情；看第二卷我以为是救赎；看第三卷我以为是追忆；看第四卷我以为是励志；看第五卷，我已经不知道它要讲什么；而第六卷则一锤子把我打醒，我甚至有股背上冷汗沁出的悚然感。这结局足以让心理脆弱的男人泪流满面：主角什么也没有得到，除了一阵高潮。而女孩则永远地走上了他可能一辈子也伸手不可触及之处，变成了高嶺之花。但这故事本身又出奇地完整，而且极富含义，发人深省。
你甚至不能将之定义为悲剧。人生怎样是有意义的？
Life。
——你突然冒出这么一句貌似严肃的话是干嘛呢？
但它就是这故事里的问题。
天生资质而具有野心的人踏上了征途（如那个女孩），而没感受到才能的人则在泥泞中打滚（如那个男孩）。这就是人生。
——等等，意义呢？
据漫画本身的最末回答，大概是“朝着目标一路高歌地勇猛奋进固然是很好，但在颠簸的小路上一步步向前走也是不错的”。这是正理，但他妈的谁信啊？看看那悲惨的男主角，你就知道一步步地下场有多惨：只会给人抛得越来越远。当然，你大可以说平庸并不悲惨。但平庸就是悲惨的，至少在那女孩的眼中，就是悲惨的！
而我们的下场就是平庸。
不过就算是平庸的主角他们，偶尔也是会做出些不平庸的事来的。
Special。
我特喜欢漫画里这样的镜头：连续几框，放大着主角们认真的模样。背景一片空白，将他们最大限度地凸现出来。然后翻开下一页，一切于紧张的静谧中爆发。摇滚乐奏响，展开的是他们尽情的表现。
这就是Special。至少对其本人而言，这是Special的一刻。这是他们力所能及的最大程度的声张：我是特别的！
这声音里包含着冲动，因为他们着急地想展现自己；包含着焦虑，因为他们不知道如何展现；包含着愤怒，因为他们使不出力；包含着悲哀，为了平庸的自己。同时，最重要的，是还包含着孤独。在这噪耳的演奏中包含的是无声的呐喊，除了自己以外任何人都听不见。
曾经以为那女孩是自己的知己，但她已经永远地离开了。于是救赎便不复存在。除她以外，还有谁会认为自己是Special？
便只能寄托于摇滚。然后一此次挫折，一次次成长。最后在临近毕业时，他们获得了一次live的机会。面对着赶来的同班同学们，他们做出了以往未有的最高、最后的演出。这一刻，他们那声嘶力竭的呐喊声，贯穿了所有人心底。
摇滚结束了。前方是各自路途。
当我们认识到自己的平庸，我们就成了大人——不记得谁说的了。
绕来绕去，结果还是平庸。
然而这是我们必须要面对的现实。世界人口M，各行各业m，每行出少数几个精英，是不足以将m变成M的。结果就是这世界上必然有大多数人平庸——真是令人绝望的现实。
平庸的大多数人生意义在于什么，则是我们几乎每个人不得不面对的问题。
答案很多。自小灌注的价值观，哲学家理学家们宣扬的标准等等。例如真爱啦事业啦贡献等等，诸多每个人都通用的普适价值。很好，很适用，很convince。
问题是我们多多少少都会认为——如果不认为的话至少也愿意相信——自己是Special的。而其中更有些即使成人了还做着这样幼稚的梦的家伙。这些一般标准便弥补不了心中的不满足——因为它们不够Special。对于这样的家伙，人生意义是没人能解答的。这本书也不能。它试图给一个答案，但这个答案一点也没convince到我。这书确实描写了人生，但它不是答案。它的意义在于讲出了这样一群人的故事：一群因为Special而困扰的人，他们的苦恼，他们的斗争，他们的青春。至于人生意义，任何人说的都是废话，这本书里说的更是废话。没人能告诉他们怎么做，除了本人自己发现以外。
只有一点是确定的：前进的勇气和生存的意志。有它，一切都还是可能的，一切都还未迟。
就好像男主角。他丢了一个软妹子，不代表他下一次找不到一个更好的软妹子。不是么？而这个乐团的梦想，还没有结束。
也许这是真的：人生的意义，在于希望。只是，在希望同时，
——You’ve got to help yourself。
最后：其实在那些生活在最底线、为温饱挣扎的人看来，这篇文纯粹是吃饱了撑的。所以我目前最想做的就是把这片子忘掉，然后该干嘛干嘛。
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之所以把《20世纪少年》和《青春巧克力》这两部题材八竿子也扯不到一起的漫提到一起来说，不仅是因为我恰好于最近看的这两部作品，且在于两者之间的共同性。
其实也不是八竿子，毕竟两者都谈摇滚。
然而不同也是很明显的。20世纪少年到了21世纪就成了救世主，而青春巧克力里的主角则快毕业了仍没啥成就。可见20世纪少年是比较反动的。人家（青春巧克力）都已经向生活投降了，它反而把生活给强奸了。可见漫画家这种人的人品实在是很有问题。他们可以拿起笔，随意塑造一个比现实有趣一百倍的世界，然后叫你跳到里面，不能自拔。
——20世纪少年怎么强奸生活了？
说的就是朋友。要说他那点子伎俩就能够征服世界，那真是鬼才信啊。派几个人满世界溜达作病毒传销？只怕还没上岸就被抓了吧？
不过20世纪少年该看的并不在于这里。贤知一派拯救世界才是它的主题。重要的是“拯救世界”，这样一个很Special的话题。拯救世界，多光荣啊。尤其是浦泽为了煽情把贤知的再出场搞得那么盛大。荒芜的世界，沦丧的人类，整个一北斗神拳式的“世纪末救世主传说”。他的确着着实实Special了一回。
然而功劳最大的是朋友。
没有朋友，没有他的那个游戏，贤知现在也只不过是个不入流的“前”摇滚歌手，平庸无奇的便利店店主而已。谁会知道他的Special？
现实社会容不下Special。于是朋友出现了，他摧毁了现实。
朋友说：我才是20世纪少年。
这的确是至理。
20世纪少年看完，我只对那几个老头子印象特别深刻。
他们就是那群“20世纪少年”。神乃虽然是“后主角”，但说实在的她表现不怎么出彩，因为她虽然有颗纯洁正直的心，但和“20世纪少年”还是有点微妙的不同的。
20世纪少年是种情怀。是一群即将迎来新世纪，迷失在生活中的中年大叔蓦然回首，重新发现的过往的自己。就好像义常，当他在虚拟电子世界中看到儿时的自己在独力重建秘密基地时，他泪流满面。
还有贤知拿起吉他后回头对神乃说的那句：“我是无敌的。”
其他几个，虽然没有这么典型，但也下定决心“要保卫地球”而挺身而出于怪物面前的大叔，他们都是小时候在那个秘密基地聚会，发誓保卫地球的伙伴们。
危机临头时，他们反而重燃小时候的梦。这是一种说不清道不明的浪漫。你可以称之为傻，但其实他们自己也知道。无论是朋友，还是那群大叔，都将他们小时候梦呓般的幻想和设定，投射到几十年后的现实世界中，展开了一场惊天动地的游戏。
游戏成功了。各人得到了各人的Special。他们有没有满足，那就只有天知道了。
虽是臆测，始终觉得浦泽对现实有所不满。
其实我觉得，漫画家们，或者看漫画的人们，都是或多或少对现实不满的。理由很简单：现实没有漫画那么丰富多彩。
浦泽在《20世纪少年》里，带入了多种怨念物：摇滚，常盘庄，二足步行机器人，末世情结，等等。这些都是要么超现实要么和梦想有关的。利用这些，他追述了一种情怀，一种童年的幻想情结。
贤知童年时第一次听到摇滚乐的震撼一直将他带到了二十一世纪；儿时伙伴们的快乐来源——漫画被具体化为常盘庄这个标志；还有两足机器人、世界末日的幻想则被朋友化为现实。因此20世纪少年里的21世纪现实变得格外精彩。
然而这也仍不过是儿时的那些伙伴们所想象的范围里罢了。其实我们每个人都这样，小时候的想象，都不会比20世纪少年里的现实逊色。那时候的眼睛是透过好奇心和想象力看出去的。而长大之后，我们看世界的眼光就完全不同了。反过来会觉得小时候真是有够幼稚，大惊小怪。
但浦泽完全逆转过来了。他用魔术般的编剧能力，把贤知他们小时候的种种异闻遭遇都同数十年后的世界联系起来，赋予了意义。那些大叔们疲于生活而忘记了的童年，重想起来的时候，每一桢画面都带有玄妙的感觉，每一次新的回忆都带来新的惊悚。
他天才般地在现实背景及摄影般的写实手法下，赋予了一群小孩子们无稽的幻想和经历现实意义。
仅此而言，20世纪少年实在是非同小可。浦泽毫不讳言，他这个故事的架构其实是相当脆弱的。朋友的所做所为，“简直就是小孩子恶作剧般的闹剧。”但浦泽还是用这个闹剧摧毁了现实，而在此之上架构起幻想。
因为只有在这个末世纪的幻想世界，他所构想的Special才能得到满足。
最后的最后：该睡觉了。
