引用
这片的片头动画用KLIMT的画用得很有FEEL
这是某非ACG爱好者对于妖精的评价
先把片本身搁一边不说,该OP的画面确实在日本ANIME中比较出挑,这种对于著名艺术家作品的移花接木手法目前我看到过的OP中是唯
一一个...而被剽窃的这位艺术家也很有特点,应该说在一定程度上影响了EL的动画制作.EL的价值,在其OP------LILIUM上的体现是最
显著的
类似的考据还真的有人曾经做过,不过主要解读了歌词(那段拉定文).不错的想法
[sp]http://bbs.jgames.net/ForumDisplay.asp?RootID=217730&topicmode=0&page=1&forumid[/sp]
那这里就不多罗嗦歌词了,主要看画面
当然先介绍下被剽窃的这位 GUSTAV KLIMT
这两年知道他的人应该越来越多了,06年他的作品Adele Bloch-Bauer(后文会提及)以1.35亿美圆的天价刷新了之前的单幅画纪录,是
目前最"值钱"的已故画家之一
由于是奥地利人,因此EL的德语特征与此人是有呼应的,包括每话的标题,结尾的DAS ENDE,以及ELFEN LIED的片名.毕竟在生前讲德语
的大家之中,KLIMT是最有采用价值的一位,原因在于其"镶嵌画"的风格
LILIUM的决大部分画面灵感来源都是KLIMT生涯中段GOLDEN PERIOD的作品,是很奢华的具装饰风格的艺术,而后世对于KLIMT这种风格
的评价是"将SITTER囚禁在背景与服饰构成的筐架中(我自己概括的,有疑义请讲)从而将自然主义抛之脑后",通俗些讲,可以理解为把
衣服背景先画好再将人塞进去,那么显然是不自然的,正是这个特点,EL制作人将动画中的角色塞进了KLIMT原画的背景之中,是很讨巧
的移花接木
那么从开头开始(LUCY眼泪部分PASS)
第一张是源自FULFILMENT,PALAIS STOCLET中的马赛克画
这里是原画
不难看出动画中提取了人的部分,并将背景复杂化(这个原因并不甚明白,可能是画面效果要求),同时色调改变后与整个OP的基调相吻
合,移花接木的部分即将女换成了LUCY,有趣的是更换LUCY后便不再是FULFILMENT,LUCY有不少身体部分暴露在外,比较正常的理解应该
是增强视觉冲击力,毕竟满眼昏黄看着比较纠结,而其是否给予了关于禁锢与自由的暗示也只能是假设
原画的创作目的便是视觉需要(或者说GOLDEN PERIOD的作品都对感官刺激比较偏重,而思想内涵不是亮点)或者深层次一些可以认为是
作者对于SPIRITUAL & PHYSICAL LOVE的赞美,将LUCY这么处理很难断定是不是要强调两者中的一个,而如果是SPIRITUAL那何必用肉体
表达...因此还是认为是简单的视觉效果
再给出一个有趣的议题,该抱资特别为制作方喜爱(尤其是手),请看这个,详细我不拓开,也许是无心,也许是有心
第二张就是非常著名的Adele Bloch-Bauer,KLIMT所有画作中最奢华的作品,动画中姿势也不改地将由香塞了进去
这里是原画
原画的SITTER是一位维也纳银行家的夫人,更加重要的是其与KLIMT长达12年的暧昧关系,有否私生子不知,不过关系是明确的,以下是
一段关于原画的理解
引用
...CREATES AN IMPRESSION OF WEALTH INFLUENCE AND SENSUALITY BY MEANS OF ITS RICH AND POLISHED SURFACE...
引用
...TRANSFORM THE FLESH AND BLOOD INTO AN APPARITION FROM A DREAM OF SENSUALITY AND SELF-INDULGENCE...
然而被剽窃之后以上命题显然不成立(YOU被耍了?),因而最直观的结论是用此画代表动画中最华丽也是最暧昧的角色由香.至于那位
SITTER夫人是否也是醋坛子...我也没查到这么野的方面
不过这次的剽窃基本没有保留原画的细节,对于这个突发奇想我没有见地,欢迎各位补完
接下来是一个似乎与KLIMT作品无关的画面,值得留意的是那个道具人,道具人在LILIUM中普遍用来代替需要两个人时的另一人,是制作
方对于角色的强调么?这里没有这么简单,也是一个值得补完的点
第三张是真由的特写,而真由的姿势与腐蚀上似乎不怎么能看出哪幅作品的迹象(也可能我没有找到)而背景的运用是有据可考------
WATER SNAKE
原画注意圈出来的部分，对比下背景就明白了
这里不得不说的是关于KLIMT此人的...也可以说是时代本质...
引用
...KLIMT WAS FOND OF USING ...SOMETIMES INVENTED,AS A THIN DISGUISE FOR HIS SEXUAL FANTASIES...
WATER SNAKE是所有剽窃的原作中最能表现KLIMT作品EROTICISM的一幅,这里有一段评点很有参考价值
引用
...THE FULFILMENT OF A COMMON MALE VOYEURISTIC FANTASY...
这里可以看作是对真由处境,或者很直白地对她的父亲的讽刺
很囧的是,原作的主题是歌颂同性恋,难道制作方对真由的期望是百合么?
这么说来这张与下一张的NANA确实很有点受与攻的味道------
这张的剽窃对象是KLIMT的晚期作品,PORTRAIT OF MAEDA PRIMAVESI,让人很囧的是NANA再跑去跟LUCY单挑的时候把领带当头带用倒成
了剽窃的关键...
原画代表的是KLIMT在艺术风格上的突破,对于SITTER'S SPIRIT的表达,在这里如果要挖掘其必然联系的话...是对NANA个性的肯定么?
目前有一个比较囧的解释...这个叫MAEDA PRIMAVESI的女孩是KLIMT最富有赞助商的女儿...所以藏间在NANA离开时给了这么多的
MONEY...(有点脑残)
之后是整个LILIUM中唯一一个有动态的画面...剽窃的也是KLIMT最有名的作品,GOLDEN PERIOD的最高杰作KISS
这画我觉得都没有必要贴出来...
也是浩太唯一一次亮相,同时将女方改成了道具人,应该这些都是在回避原作关于SEXUAL LOVE 的主题
而从选用的角度考虑制作方应该是看中KISS比较突出男性角色的特点,并顺势采取了动态的过程,而用KISS的原因也许只是让浩太比较
眩地露个脸------KLIMT的作品中有男性刻画的不多,而前文提到的FULFILMENT显然没有KISS这么容易突出男方,如果有更深层次的见
解,欢迎补完
从KISS之后画面中基本没有太多的直接剽窃成分而是对于LUCY几个富有宗教意味的POSE的特写,这些POSE很美,很动人.不过考据价值
从KLIMT角度不是太高,比较突出的是将LUCY作为女方对于KISS的取用
以及下面的这张
若不是友人提醒还真的疏忽了,实则该图也是很有那么点什么,原图引用的是KLIMT另一种有名的癖好------ALLEGORICAL
原画THREE AGES OF WOMAN
不难看出LUCY的表情是那最老的一位...也就是那个虽然老态龙钟还想装孕妇的角色.
LUCY作为所谓"新人类的夏娃"而反串这个角色显然是对于伪长角父子OX LUCY的企图的辛辣讽刺
从上面第一张图中可以很露骨地看到OP中直接把歌词作为画面呈现,而实际上凡是有字的部分基本都是歌词,字体风格与KLIMT本人的
风格很接近,也算是剽窃地很彻底了
LILIUM完,关于这几个一直出现的拉丁词,请参考楼顶的连接
后记
KLIMT处在19-20世纪这个艺术革命的时代,其成就对于时代不会像PICASSO等人那么颠覆性
而他在晚年也被风评认为是守旧流.从现代的观点来看KLIMT的风格还是介于传统和摩登之间,这样的半调子风格与EL从某些角度讲是
比较吻合的,正如KLIMT的"镶嵌"式作品给看画人的不自然感一样,EL的画风(我也不知道怎么形容)和番茄酱画面也给观众不少不和谐
感,当然这不能是贬低,只能说是很特别的艺术手法而增强了作品的表现力吧
然而从思想层面上看,KLIMT的想法与他的身世很符合------"终生未婚+N个私生子",因此哪怕是中期的作品也无法避免有不少过于
TOUGH的思想成分因此想一味从思想上深入剖析显然LILIUM没有那么TOUGH(虽说口味也不淡了),更多的还是画面价值.而对于思想上理
解的不完全应该也是必然的...所以只能是不完全解读,欢迎各位蛋疼人事步我后尘搞些脑残考据以补完此LILIUM解读计划||-_-
