宫崎骏又宣布复出了！他将回归长篇动画制作。既然他老人家还能奋斗在第一线，而且又不钦定某位继承人，所以关于“宫崎骏的接班人”之争，看来还远未到尘埃落定的时候。
其实这关系到吉卜力的未来。近些年之所以亏损重重，原因在于吉卜力一贯坚持的艺术导向，以及偏欧洲的国际化风格，已渐渐不适应日本国内市场的需要。（根据2014年南方周末的专访，《吉卜力创始人高畑勋谈动画电影》，不难看出吉卜力的取向）今年的《红海龟》票房大败给《你的名字。》，多少也是说明了这一点。
然而吉卜力早已成为日本动画的旗帜，甚至是国家形象的一部分，这一品牌所蕴含的无形资产是巨大的。按照初衷，吉卜力只是为高畑勋，宫崎骏两人专用的创作平台。宫崎骏可是公开批评安倍的人，在他和高畑勋的掌控下，吉卜力和日本政府并不搭调。不过以后呢？从文化到商业再到政治的角度，延续吉卜力这一品牌都能带来不小的利益。未来的接班人，不见得就要模仿过去（实际上也做不到），他也可以改变产品风格和经营方向。真去迎合市场的话，靠着吉卜力的招牌，赚钱应该并不困难。
如果吉卜力的品牌今后一直延续下去，那么谁将成为继宫崎骏高畑勋之后，下一代的核心监督，这就蕴含着巨大的利益之争。动画制作不是靠监督一个人来的，而吉卜力的名号，从吸引人才到商业运作再到舆论支持，能够带来数不尽的好处。只要吉卜力这块牌子还在，那么宫崎骏现在的位置，将来总要有人来继承。
因此从这个角度来看，关于宫崎骏接班人的种种舆论，也就好像是为某位太子今后登基造势一样。
不过宫崎骏本人并未明确指定哪个后辈监督是自己的事业继承人。与之最接近的一次，是他说“我没有兴趣执导《风之谷》的续集，不过如果庵野秀明想拍的话，那就让他拍吧”。庵野秀明如果去拍《风之谷》，那他就很可能需要回到吉卜力工作，时隔多年之后再做恩师的作品，那样会成就一段佳话。不过真要去的话，他也就很难兼顾目前的Khara公司，以及EVA新剧场版的制作。（去年的纪录片《日本动画人展览会》和这次的《不了之人 宫崎骏》存在着某种承接关系，从中也能看出Khara和吉卜力的关系很好。）
宫崎骏高畑勋之后，吉卜力如果还有未来，那么将由哪位或哪些监督入主，这就像德国柏林爱乐的首席指挥一样，必然会吸引有意者的垂涎，而竞争是免不了的（当然未必会公开化）。
山雨欲来风满楼。曾经有过好长一段时间，日本动漫市场上以热血少年漫为主，少女类恋爱类等为辅，而机器人动画除了主导宅界，也能在大众市场上占有一席之地，说起动画电影，那就是宫崎骏押井守大友克洋等大师。这个经典的行业格局，随着萌系动画和日常番的火爆，正在受到越来越大的冲击。与今年君名大热相对的，是少年漫画杂志的危机，以及高达Macross等机器人作品的不振。
日本动漫产业在未来定会重组，以往各家的地位和座次将发生改变。因为市场容量和行业资源都是有限的，所以谁能占据中心，谁又将被边缘化，谁能维持兴盛，谁又将惨到消失，这些都是很功利，但又非常现实的问题。尽管各种作品，各大监督，在日本国内也是各有其拥护者，但个个大卖不可能，商业竞争是很残酷的。最近传来好些过往的名作，明年将推出续作的消息，其实这也是面对危机的救命稻草啊。
如果说这是一场商业和文化的角力，那么参与者倒不止是日本人，其实还有别国的势力，尤其是美国及西方。前不久有消息说押井守荣获安妮奖终身成就奖（明年颁奖），再联系到好莱坞正在拍摄的《攻壳机动队》真人电影版，很明显这是在力捧押井守。还有传说中的太空堡垒电影版，如果能够成功制作，那也能间接拉动一下Macross，令人们想起当年的辉煌。另一方面，日本国内推崇的新海诚细田守等人，以后西方会不会也去捧他们，这又是很有悬念的。（颁奖也是意识形态运作的一部分，感兴趣的可以去看边芹的书和文章）
因此未来还有很多的变数，对于观众来说也是有场大戏看了。但愿宫崎骏等老一辈的大师，身体健康活得越久越好，看看这个时代业界会走向何方。
其实论起日本动漫界的资历来，活着的还有更老一辈的大师，那就是藤子不二雄A，即安孙子素雄（1934年出生）。作为藤子不二雄二人组的一员，他可是当年常盘庄的核心人物之一，和手冢治虫一起奋斗过的，传说级元祖级的大师！（他还画过《毛泽东传》）日本漫画历史上响当当的人物，如今还在世却被很多人遗忘了。日本国内对他是很尊敬，但又并不是特别热捧他，这是有些微妙的（想想中国媒体对季羡林的追捧，那还是远离大众的学术界）。根据他的作品，2008年改编的Wii游戏《高尔夫球选手猿》得了FAMI通史上最低分，2012年的动画《忍者服部君》又是和印度共同制作，还真是不太上心啊。最近传来他的《笑面推销员》（又名《黑色推销员》）将再次TV动画化，希望明年的新动画能够取得圆满成功。
Ps:《哆啦A梦》的漫画诞生于1969年，而两人正式拆伙是在1987年底，期间的安孙子素雄，到底有没有画过《哆啦A梦》，哪怕只是一点点，这是一个迷。
