我想有很多人看到标题后忍不住要踹我吧：《Monster》这样巨著的作者，怎么会是热血中年呢？这样评论浦泽，感觉就跟把士朗正宗称为“不良大叔”一样偏激。或者这就是“哗众取宠”吧（自嘲）。
然而浦泽给我的印象就是热血。看了《Monster》之后感觉还不是很明显，但是在一口气看完《危险调查员》之后，这种“热血”的印象逐渐明朗起来。“人无论在什么情况下都可以学习”，这样的话，很难让人相信呢。尤其在两年前因为签证而无法出国深造之后，我更加无法相信这样的话。一个上班时疲于奔命，下班后只能对着电视发呆的人，又怎能指望他继续研究呢？更何况那种经常要面对各种危险、满世界飞的保险公司调查员？我想，浦泽虽然写尽了人间万象，写尽了世态炎凉，写尽了失意落魄，但是他骨子里还是相信光明的未来、相信善良的人性吧。所以他的故事，总会有大团圆的结局，中间嵌套的小故事，就算有悲剧发生，也让人有“悲而不伤”的感觉。称这种向上乐观的态度为“热血”，不知是否偏颇呢？
不过浦泽的“热血”毕竟不是少年式的热血。在浦泽的作品里，没有爆发一下小宇宙或发挥一下聪明才智就能脱离困境的情况，没有那种无需为生活琐事而伤脑筋的脱俗人物，更没有志得意满的主人公。我所看过的漫画、动画中，再没有像浦泽的作品这样写实的了。他笔下的人物性格是写实的，他故事的世界观是写实的，他笔下的人类社会更是现实主义到极点。《Monster》里的天马不得不替院长做枪手写论文；《Happy！》里的那个女孩为了还债几乎要去“肥皂天堂”（色情场所）上班；《二十世纪少年》里的贤知（健次）在酒醉以后喃喃念叨着“我又唱卡拉OK了……”他的漫画里充满了现实的沉重与无奈，即使是体育体裁的漫画，也不会画出“为了比赛的胜利而拼搏、永不言败”的简单故事。尽管如此，作品中的人物总是“不甘心”，不甘心被冷酷的现实击跨，不甘心命运的捉弄。尽管深受打击，《Happy！》里的女主角还是把心爱的男子与其她女人在一起的照片扔掉，高昂着头走进赛场。就是那个庸庸碌碌的贤知，那个对着当年暗恋的女孩说“我再也不弹吉他了”的贤知，也有挺身与野兽为敌的时候。多才多艺却时运不济的奇顿，更是从未放弃考古的梦想。浦泽漫画里的世界是冷酷的，但是，向冷酷的现实低头、随波逐流的主角，没有。这不能不说是一种“热血”呢，不过，这种“热血”，是《命运交响曲》式的热血，或者说，是“成年人的热血”。
然而也有热血过头的时候。《危险调查员》里的奇顿的神通广大就有点儿过头了；《Happy！》里女主角（名字实在忘记了）即使累得身体残废也要打完跟世界冠军的比赛，是否过度强调精神力量了呢？而《二十世纪少年》里在枪林弹雨中安然无恙的神奈（伽南），恐怕就非得标明“青少年请勿模仿”的字样了。一个女孩，赢下整个赌场，让两大黑道派系言归于好，不知道电影《赌神》和《古惑仔》的导演看了会怎么想……所以我不太喜欢“2000年血腥除夕夜”之后的情节。也许攻壳、苹果核、机动警察、雪风之类的硬科幻看太多了，浦泽笔下的2014年之后的世界，总让人觉得太落后、太不严谨、太……“幼稚”。尤其是邪恶势力的手段，与时下流行动漫中的“终极boss”相比，真的是低了若干段数。……这归根结底仍是成年人的幻想，仍是一个正义人士拯救地球的热血故事。
正如前面所说的，真要评价浦泽的风格，简单的用“热血中年”来评价未免片面。无数的人叹服于浦泽的博大精深。《危险调查员》里的每一个故事都是一篇优秀的短篇小说，整理成文字，甚至可以在《语丝》之类文学刊物上发表。《Monster》这样的代表作则是大故事套着小故事，个性鲜明的配角层出不穷，多线并行的主体故事更是引人入胜。据说《Monster》里的德国还有捷克的生活细节，都是经过严格的考据；甚至《Monster》的故事本身都是来自真实（有一本写实的书叫《Another Monster》）。
同时，恐怕也有人会抱怨浦泽的画风过于写实。浦泽笔下确实没有俊男美女，虽然有时候主角会是帅帅的中年大叔（笑）。有很多人当初就是被这种不够美型的写实画风打败，放弃了《Monster》，直到论坛上N多人大力称颂后才将信将疑地看下去。而且，我得承认，浦泽虽然不至于像某些人那样只“会画一种类型的美女”，但是《Happy！》里的女主角怎么看都像是安娜的妹妹，奇顿似乎是天马的兄弟，贤知则貌似在《Happy！》里客串过……
评论的时候，我一直在围绕着四部漫画打转呢（《Happy！》《危险调查员》《Monster》《二十世纪少年》），这应该称为以偏概全吧。没办法，我只看过这四部漫画——人的精力毕竟有限。为了防止有人会以为浦泽的漫画只有这四部，在最后列举一下他的主要作品：《跳舞警官》《以柔克刚》《四两拨千斤之柔道爷爷》《元禄小子》《爱的棒球》《NASA太空梦》《Happy！》《终极雇兵》《危险调查员》《怪物》《20世纪少年》《冥界王》——这个从贪婪大陆抄来的列表，就是本小白文的结束。
